本文關鍵詞：多變影像與恒存哲思—庫布里克電影研究

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【摘要】：斯坦利·庫布里克并不是一位高產(chǎn)的電影導演,相比于他在電影史上所獲得的贊譽,庫布里克一生僅僅完成了十三部長篇電影,這個數(shù)量并不具有說服力。但是,如果不可以講做是全部,那么至少庫布里克的大部分電影,都已經(jīng)成為了影史上的經(jīng)典杰作。如今,當我們談起庫布里克的電影作品,是優(yōu)秀的,甚至是偉大的,我們都應該明白,其優(yōu)秀或者是偉大之處究竟何在。而這才是對庫布里克最大的敬意。本文以庫布里克的十三部故事長片為研究對象,重返文本進行解讀。運用哲學、美學、電影理論等相關知識,歸納總結法、內容分析法、文獻調研法等方法,對斯坦利·庫布里克導演的十三部電影藝術作品進行詳盡的分析以及解讀,通過對斯坦利·庫布里克導演終其一生的藝術生涯的討論,以及對庫布里克電影故事作品的電影主題、電影敘事、影視視聽語言、電影美學等方面的闡釋和評述,試圖歸納提煉出庫布里克導演獨特的電影理念,以及深刻的導演思想。在緒論部分主要闡述了論文選題的背景及意義,梳理了國內外電影學界對于庫布里克導演的研究現(xiàn)狀,并以最具影響意義的“未來三部曲”為節(jié)點進行了歸納和分析,將其與本文的研究內容相結合,提出論文的研究方法和可行性分析。論文的第一章概述了庫布里克導演的藝術生涯,并概括性地將庫布里克導演的電影特征進行了總結。論文第二章分析了庫布里克導演作品的電影主題,不論其電影題材和表現(xiàn)形式、風格和技巧方面如何變化,內在的關于人性反思的宏大主題是一以貫之的。論文第三章將庫布里克導演的十三部電影作品作為研究對象,從敘事層面分析了庫布里克導演對好萊塢經(jīng)典類型片的變奏與顛覆,提出庫布里克導演的電影作品具有后現(xiàn)代主義的風格特征,并在后現(xiàn)代主義的語境下對影片的敘事結構、修辭策略以及文學作品的改編規(guī)律進行了分析。論文第四章將影片的視聽語言作為分析對象,包括影片的時空設置、鏡頭畫面、光線色彩以及背景音樂,庫布里克電影的視聽語言具有極致的風格化特征,并以風格化的外部形態(tài)來凸顯內在的深刻主題。論文第五章縱觀庫布里克導演近五十年的電影創(chuàng)作道路,庫布里克所拍攝的電影作品不僅僅具有電影藝術層面的意義,還具有哲學層面的深廣意義,指出庫布里克導演的電影作品情境氛圍具有荒誕的美感,盡管時代發(fā)展至今,庫布里克導演的電影作品依舊具有極大的影響力和創(chuàng)造力。
【關鍵詞】：庫布里克 多變影像 恒存哲思
【學位授予單位】：曲阜師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J905
【目錄】：

• 摘要3-4
• ABSTRACT4-7
• 緒論7-12
• 一、選題背景與研究意義7-8
• 二、相關主題的研究現(xiàn)狀8-10
• 三、研究方法與創(chuàng)新立意10-12
• 第一章 導語：庫布里克的經(jīng)歷與作品12-20
• 第一節(jié) 庫布里克的藝術生涯12-15
• 一、初創(chuàng)期：另類風格的醞釀12-13
• 二、成熟期：個性特征的形成13-15
• 第二節(jié) 庫布里克的電影特征15-18
• 一、多變的題材與形式15-17
• 二、不穩(wěn)定的導演風格17-18
• 第三節(jié) 庫布里克的人性哲理18-20
• 一、人性的探索18-19
• 二、哲理化表達19-20
• 第二章 主題：人性的壓制與異化20-33
• 第一節(jié) 戰(zhàn)爭史詩：聚焦戰(zhàn)爭中人性的泯滅20-24
• 一、徒勞的戰(zhàn)爭：以戰(zhàn)爭表現(xiàn)戰(zhàn)爭的荒謬20-22
• 二、人與戰(zhàn)爭：個體在恐懼與欲望中消亡22-24
• 第二節(jié) 未來史詩：社會進步誘發(fā)人性變異24-28
• 一、虛無的科技：以科技表現(xiàn)科技的虛無24-25
• 二、墮落的文明：人類文明進程的相反向25-28
• 第三節(jié) 人性史詩：關注人性的本質與弱點28-33
• 一、人性本惡：人類本生而暴力28-30
• 二、求生本能：人類的性與欲望30-33
• 第三章 結構：類型敘事的變奏與顛覆33-42
• 第一節(jié) 電影敘事風格的后現(xiàn)代性33-38
• 一、經(jīng)典敘事結構的繼承與反叛34-36
• 二、后現(xiàn)代主義與庫布里克電影36-38
• 第二節(jié) 后現(xiàn)代語境下的文學改編38-42
• 一、由人物內心到故事情節(jié)——反傳統(tǒng)的文學改編規(guī)律39-40
• 二、個人敘事代替宏大敘事——個體命運的觀照與反思40-42
• 第四章 語言：視聽影音的恢弘與極致42-54
• 第一節(jié) 虛實交錯的時空設置42-46
• 一、封閉的空間：構筑壓抑的內心世界42-45
• 二、跳躍的時間：強化節(jié)點前后的對比45-46
• 第二節(jié) 風格化的畫面呈現(xiàn)46-50
• 一、攝影和鏡頭：人性異化下的環(huán)境空間47-48
• 二、色彩和光線：異化環(huán)境中的內心世界48-50
• 第三節(jié) 古典音樂的運用50-54
• 一、古典音樂的創(chuàng)新應用50-52
• 二、音畫對立的荒誕美感52-54
• 第五章 意義：哲理內涵的隱晦與深蘊54-64
• 第一節(jié) 情境營設的哲理化氛圍54-58
• 一、反崇高的審美取向54-56
• 二、隱晦性的象征主義56-58
• 第二節(jié) 電影主題的哲理化抒發(fā)58-60
• 一、人生的虛無與空洞58-59
• 二、人類的歸屬與出路59-60
• 第三節(jié) 庫布里克電影的影響及價值60-64
• 一、時代的反叛者——庫布里克電影的時代價值60-62
• 二、持久的影響力——庫布里克電影的歷史價值62-64
• 結語64-65
• 參考文獻65-67
• 后記67-68
• 在讀期間相關成果發(fā)表情況68

【相似文獻】

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本文編號：863080