本文關(guān)鍵詞：香港TVB警匪題材電視劇的敘事研究

  更多相關(guān)文章： TVB警匪題材電視劇 結(jié)構(gòu)主義 文化詩(shī)學(xué) 符號(hào)

【摘要】：論文所要探討的是香港TVB警匪題材電視劇敘事話語(yǔ)的美學(xué)問(wèn)題。警匪題材電視劇作品是近年來(lái)興起的一種類(lèi)型片模式，其鮮明的敘事特征就是在電視劇敘事模式的框架之內(nèi)存在的犯罪與反犯罪的較量。 論文借助結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)、美學(xué)、文化詩(shī)學(xué)、符號(hào)學(xué)、以及影視藝術(shù)、電視視聽(tīng)語(yǔ)言等理論，從審美的角度來(lái)解構(gòu)TVB警匪劇的敘事特點(diǎn)；探究其在香港“去政治化”背景下所形成的文化表征；并將內(nèi)地與TVB警匪題材電視劇放在同一平臺(tái)上進(jìn)行比較；在大的國(guó)際環(huán)境競(jìng)爭(zhēng)中，分析其面對(duì)的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，以期對(duì)TVB類(lèi)型劇的發(fā)展有所貢獻(xiàn)。 論文的第一章將香港TVB警匪題材電視劇的發(fā)展之路進(jìn)行了簡(jiǎn)要的梳理。香港TVB警匪題材電視劇產(chǎn)生于上世紀(jì)80年代，90年代達(dá)到鼎盛，邏輯縝密案情的推理，懸疑的情節(jié)設(shè)置，再加上美女帥哥的組合，使其收視率不斷攀升。與此同時(shí)，TVB也開(kāi)始走出香港，在內(nèi)地、東南亞等地區(qū)形成了較大的影響。在競(jìng)爭(zhēng)與擴(kuò)張的過(guò)程中，TVB警匪題材電視劇逐漸形成了自身的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部特征。 接下來(lái)的兩章內(nèi)容，分別從內(nèi)部敘事和外部文化兩個(gè)方面對(duì)TVB警匪題材電視劇進(jìn)行研究。犯罪這個(gè)特殊的社會(huì)現(xiàn)象構(gòu)成了電視劇敘事話語(yǔ)的基本存在方式，作為關(guān)注社會(huì)生活的電視劇藝術(shù)，如何講犯罪，如何制止犯罪構(gòu)成了其獨(dú)特的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。因此，論文的第二章就從情節(jié)的設(shè)計(jì)、結(jié)構(gòu)的安排、人物的塑造以及視聽(tīng)語(yǔ)言的表達(dá)四個(gè)層面，利用結(jié)構(gòu)主義敘事理論的相關(guān)方法，對(duì)TVB警匪題材電視劇的內(nèi)部敘事進(jìn)行研究分析，從而探尋其特色的故事情節(jié)；分形與重構(gòu)的結(jié)構(gòu)模式下所形成的的二元人物力量的對(duì)抗；以及豐富多彩的視聽(tīng)語(yǔ)言架構(gòu)。然而，任何一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作都不是獨(dú)立存在的，是與其生存的社會(huì)背景息息相關(guān)的。因此，TVB警匪題材電視劇作為香港文化的產(chǎn)物，深深地打上了“香港文化”的獨(dú)特烙印。在殖民主義與自由主義的文化碰撞中，TVB警匪題材電視劇形成了特定的“香港身份”，衍生出特有的世俗符號(hào)、專(zhuān)業(yè)的創(chuàng)作機(jī)制、甚至成為香港的“城市名片”。 內(nèi)地警匪題材電視劇20世紀(jì)90年代開(kāi)始走向成熟，，短短20年飛速發(fā)展，形成與香港TVB警匪劇互相競(jìng)爭(zhēng)，共同進(jìn)步的局勢(shì)。論文第四章將二者放在同一平臺(tái)上進(jìn)行研究。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的沖擊之下，不同地域的警匪劇呈現(xiàn)出某些相似的特征：“世俗性”越發(fā)明顯；強(qiáng)調(diào)大團(tuán)圓的結(jié)局；多種題材雜糅；娛樂(lè)美學(xué)元素滲入；并著意于偶像的力量。然而在“一國(guó)兩制”的政治體制之下，相比內(nèi)地勵(lì)志向上、人物歌頌的類(lèi)型片，TVB警匪題材電視劇更突顯出自身趣味性、娛樂(lè)性的特征；流水式的生產(chǎn)之下更注重模式化的敘事；戲劇沖突也更加劇烈；系列劇盛行，演員呈現(xiàn)臉譜化。 隨著市場(chǎng)的擴(kuò)大和全球化進(jìn)程的加快，越來(lái)越多的國(guó)家加入“警匪敘事”的競(jìng)爭(zhēng)中。過(guò)分強(qiáng)調(diào)的恐怖元素，一成不變的臉譜設(shè)計(jì)，再加上流水作業(yè)的商業(yè)復(fù)制，使TVB警匪題材電視劇在競(jìng)爭(zhēng)中流失了大量的受眾群體。因此，面對(duì)自身生產(chǎn)和外部競(jìng)爭(zhēng)的壓力，TVB電視臺(tái)開(kāi)始探索自身發(fā)展的新出路：抓住自身的制作特色，改進(jìn)銷(xiāo)售渠道，進(jìn)軍線下市場(chǎng)等等。從最根本上來(lái)說(shuō)，TVB警匪題材電視劇在競(jìng)爭(zhēng)的大環(huán)境中，要力求世俗化與文化內(nèi)涵的平衡發(fā)展。娛樂(lè)性固然滿足了人民的消費(fèi)需求，然而，處于繼往開(kāi)來(lái)、飛速發(fā)展的中國(guó)，本身又需要一些正能量的指引作用，因此以“犯罪與反犯罪”為主要內(nèi)容的警匪題材電視劇便無(wú)可厚非的承擔(dān)起“弘揚(yáng)正能量”的重任。
【關(guān)鍵詞】：TVB警匪題材電視劇 結(jié)構(gòu)主義 文化詩(shī)學(xué) 符號(hào)
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類(lèi)號(hào)】：J905
【目錄】：

• 摘要6-8
• Abstract8-10
• 緒論10-18
• 一、 研究緣起10-11
• 二、 研究現(xiàn)狀11-13
• 三、 研究方法13-16
• 四、 研究意義16-18
• 第一章 香港 TVB 警匪電視劇的發(fā)展之路18-28
• 第一節(jié) 香港本土電視業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)與發(fā)展18-20
• 第二節(jié) TVB 警匪題材電視劇的概念界定20-22
• 一、 脫胎于職業(yè)劇的警匪劇20-21
• 二、 警匪劇的概念界定21-22
• 第三節(jié) TVB 警匪題材電視劇三十年滄桑演變22-26
• 一、 TVB 警匪題材電視劇的萌芽時(shí)期22-23
• 二、 TVB 警匪題材電視劇的鼎盛發(fā)展23-25
• 三、 新世紀(jì) TVB 警匪題材電視劇探索新鮮元素25-26
• 第四節(jié) TVB 警匪題材電視劇在大陸及海外的發(fā)展26-28
• 第二章 香港 TVB 警匪電視劇的內(nèi)在敘事分析28-46
• 第一節(jié) 敘事情節(jié)的設(shè)計(jì)28-33
• 一、 “沖突”推動(dòng)故事的重構(gòu)29-30
• 二、 中國(guó)傳統(tǒng)敘事技巧的繼承30-31
• 三、 具有特色的情節(jié)設(shè)計(jì)模式31-33
• 第二節(jié) 敘事結(jié)構(gòu)的安排33-36
• 一、 分形與重組的結(jié)構(gòu)方式34-35
• 二、 雙重的結(jié)構(gòu)行程35
• 三、 固定的結(jié)局程式35-36
• 第三節(jié) 敘事人物的分析36-42
• 一、 正面審美力量的反犯罪人37-38
• 二、 反面審美力量的犯罪人38-39
• 三、 中間無(wú)辜力量的受害者39-40
• 四、 角色變異的敘事40-41
• 五、 二元對(duì)立的美學(xué)意義：正邪雙方高智商較量41-42
• 第四節(jié) 敘事語(yǔ)言的多樣42-46
• 一、 鏡頭的紀(jì)實(shí)性與抒情性42-43
• 二、 畫(huà)面造型的多變43-44
• 三、 從記述到宣傳的主題歌44
• 四、 多變的蒙太奇處理44-46
• 第三章 香港 TVB 警匪電視劇敘事特征的文化解讀46-61
• 第一節(jié) 特殊發(fā)展背景下形成的香港文化態(tài)勢(shì)47-50
• 一、 特殊的“去政治化”的歷史語(yǔ)境47-49
• 二、 傳統(tǒng)意識(shí)與商業(yè)精神的交融49-50
• 第二節(jié) TVB 警匪電視劇的獨(dú)特?cái)⑹隆胺?hào)”50-55
• 一、 特殊背景的法律符號(hào)50-52
• 二、 無(wú)處不在的文化符號(hào)52-53
• 三、 大眾熟知的面孔符號(hào)53-55
• 第三節(jié) TVB 警匪電視劇的社會(huì)價(jià)值55-61
• 一、 逐漸形成強(qiáng)調(diào)世俗的市民娛樂(lè)56-57
• 二、 催生專(zhuān)業(yè)的市場(chǎng)創(chuàng)作機(jī)制57-58
• 三、 打造專(zhuān)業(yè)的造星工廠58-59
• 四、 展現(xiàn)獨(dú)特的香港精神59-60
• 五、 成為宣傳形象的“城市名片”60-61
• 第四章 香港 TVB 與內(nèi)地警匪劇的敘事特征比較61-71
• 第一節(jié) TVB 與內(nèi)地警匪題材電視劇藝術(shù)的共同特征61-66
• 一、 教化主旨弱化，“世俗性”明顯62
• 二、 美與丑的碰撞下強(qiáng)調(diào)圓滿的結(jié)局62-63
• 三、 法的體制內(nèi)嘗試多種題材類(lèi)型和表達(dá)63-64
• 四、 敘事手法多樣，娛樂(lè)美學(xué)元素滲入64-65
• 五、 著意于偶像敘事的力量65-66
• 第二節(jié) TVB 與內(nèi)地警匪題材電視劇藝術(shù)的不同特色66-71
• 一、 TVB 警匪題材電視劇“主旋律”意識(shí)模糊66-67
• 二、 TVB 警匪題材電視劇的趣味性和娛樂(lè)性更為突出67-68
• 三、 TVB 警匪題材電視劇更注重模式化敘事和流水式生產(chǎn)68-69
• 四、 TVB 警匪題材電視劇演員臉孔化，熱衷系列的制作播出69
• 五、 TVB 警匪題材電視劇更加注重情節(jié)的戲劇性沖突69-71
• 第五章 香港 TVB 警匪電視劇的挑戰(zhàn)與發(fā)展71-80
• 第一節(jié) TVB 警匪題材電視劇面臨的困境72-74
• 一、 流水化的生產(chǎn)造成了產(chǎn)品的經(jīng)驗(yàn)復(fù)制72-73
• 二、 過(guò)分強(qiáng)調(diào)感官的快感和刺激73
• 三、 盜版 DVD、網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊率的沖擊73-74
• 四、 來(lái)自其他地區(qū)劇集的競(jìng)爭(zhēng)日益激烈74
• 第二節(jié) 借鑒他人優(yōu)秀制作經(jīng)驗(yàn)努力尋求新的賣(mài)點(diǎn)74-78
• 一、 重磅出擊內(nèi)地市場(chǎng)，加強(qiáng)與內(nèi)地的合作75-76
• 二、 不斷改進(jìn)銷(xiāo)售渠道76
• 三、 合理利用旗下明星資源76-77
• 四、 海外優(yōu)秀之作經(jīng)驗(yàn)的借鑒和引入77-78
• 第三節(jié) 力求世俗化與文化內(nèi)涵的平衡78-80
• 結(jié)語(yǔ)80-82
• 注釋82-85
• 參考文獻(xiàn)85-89
• 參考電視劇89-92
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文92-93
• 致謝93

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前9條

1 李法寶;王長(zhǎng)瀟;;試論香港電視劇類(lèi)型與觀眾的觀賞偏好[J];當(dāng)代電視;2009年03期

2 楊雷;;香港電視連續(xù)劇的人物塑造及價(jià)值取向[J];電影文學(xué);2008年09期

3 閔云童;;港劇敘述模式與觀眾接受心理研究[J];電影評(píng)介;2007年15期

4 高彤心;;《暗算·捕風(fēng)》“希區(qū)柯克”式懸念之我見(jiàn)[J];電影評(píng)介;2009年07期

5 吳超;;論中國(guó)大陸公路電影的基本敘事模式[J];電影評(píng)介;2011年14期

6 姚愛(ài)斌;;移植西方與植根現(xiàn)實(shí)——20世紀(jì)90年代以來(lái)文化詩(shī)學(xué)研究的兩種理論取向[J];黑龍江社會(huì)科學(xué);2008年04期

7 藍(lán)凡;;淺論電視劇結(jié)構(gòu)的美學(xué)特征[J];上海大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2008年01期

8 王衛(wèi)軍;;TVB的取勝之道[J];視聽(tīng)界;2007年06期

9 李茂民;;文化詩(shī)學(xué)的歷史脈絡(luò)與理論走向[J];山東社會(huì)科學(xué);2012年10期

本文編號(hào)：828964