本文關(guān)鍵詞：論馮小剛電影的審美精神

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【摘要】：馮小剛電影是以其賀歲片和歷史劇兩大截然不同的作品風格構(gòu)成的。本論文即以這兩類作品所呈現(xiàn)的喜劇意味和悲劇色彩著手,以期揭示出馮小剛電影內(nèi)在的審美精神及其電影追求的轉(zhuǎn)型之路。論文首先分析了馮小剛賀歲片與歷史劇中的主人公形象、審美特征以及分別表達出的審美精神內(nèi)涵等,考察在賀歲片與歷史劇兩種截然不同的作品風格背后的深層意味,來探討馮小剛電影審美精神主要的聚焦之處和真正的情感所在。在此基礎(chǔ)上,探究出馮小剛電影審美精神的實質(zhì)是以傷感為核心的審美精神,并研究其形成原因。最后得出馮小剛電影從賀歲片到歷史劇,電影審美精神和電影追求所發(fā)生的轉(zhuǎn)變與發(fā)展,探討馮小剛電影在商業(yè)與藝術(shù)之間的權(quán)衡,尚處于折損藝術(shù)價值,遷就商業(yè)需求的階段,總結(jié)其電影的審美文化意義。論文認為,馮小剛電影雖然一度因其在喜劇上的作為而聞名于中國影壇,但由于馮小剛對藝術(shù)和生活的感悟,及其個人經(jīng)歷、個人藝術(shù)感悟力等相關(guān)原因,傷感的情調(diào)反而是占據(jù)了其電影的主要情感。這種傷感建立在同命運者感同身受的文化底蘊及精神實質(zhì)上,又摻雜著小資文人的無病呻吟。這種傷感情調(diào)表現(xiàn)在時代變遷下的都市畫卷、市井生活中的食色男女、歷史災(zāi)難里的平凡個體等方面。馮小剛的賀歲片體現(xiàn)的是喜劇意味,但背后隱藏的是傷感色彩;他的歷史劇呈現(xiàn)出悲劇色彩,但其情感基礎(chǔ)是傷感情調(diào)。二者合起來,體現(xiàn)了馮小剛電影是一種以傷感為基調(diào)和底色的審美精神。雖然賀歲片和歷史劇的審美精神各有其成因,但其內(nèi)在傷感精神則是既一以貫之,又是逐漸從辛酸的笑到透徹心扉地悲轉(zhuǎn)化和改變的,形成了以傷感為主導(dǎo)的審美精神,鑄就了其整體的創(chuàng)作風格。
【關(guān)鍵詞】：馮小剛電影 賀歲片 歷史劇 傷感 審美精神
【學(xué)位授予單位】：華南理工大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J905
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-9
• 緒論9-17
• 第一節(jié) 選題背景9-11
• 一、馮小剛電影的創(chuàng)作概況9-10
• 二、馮小剛電影的創(chuàng)作意圖10-11
• 第二節(jié) 研究意義11
• 一、學(xué)術(shù)意義11
• 二、現(xiàn)實意義11
• 第三節(jié) 本選題研究現(xiàn)狀11-15
• 第四節(jié) 研究思路與方法15-17
• 一、研究思路15-16
• 二、研究方法16-17
• 第一章 馮小剛賀歲片的喜劇意味17-30
• 第一節(jié) 馮小剛賀歲片中的主人公形象17-21
• 一、都市生活中的小人物17-18
• 二、《不見不散》：調(diào)侃與堅持18-19
• 三、《一聲嘆息》：無奈與疲憊19-20
• 四、《非誠勿擾》：失望與拒絕20-21
• 第二節(jié) 馮小剛賀歲片的審美特征21-25
• 一、“京味兒幽默”的語言表達21-22
• 二、貼近現(xiàn)實生活的情節(jié)構(gòu)思22-23
• 三、都市風情與浪漫愛情的結(jié)合23-25
• 第三節(jié) 馮小剛賀歲片的審美精神25-29
• 一、對當下時代風氣的嘲諷與反思25-26
• 二、對都市人心態(tài)的捕捉與探究26-27
• 三、以傷感為底色的喜劇表達27-28
• 四、溫情導(dǎo)向的心靈凈化與困境超越28-29
• 本章小結(jié)29-30
• 第三章 馮小剛歷史劇的悲劇色彩30-42
• 第一節(jié) 馮小剛歷史劇中的主人公形象31-34
• 一、災(zāi)難與困境中的人性堅守31
• 二、《集結(jié)號》：堅持與執(zhí)拗31-32
• 三、《唐山大地震》：贖罪與守候32-33
• 四、《1942》：苦難與救贖33-34
• 第二節(jié) 馮小剛歷史劇的審美特征34-37
• 一、歷史大事件下的平民化視角34-35
• 二、樸素語言下的真情表達35-36
• 三、對苦難與傷痛的集中展現(xiàn)36-37
• 第三節(jié) 馮小剛歷史劇的審美精神37-41
• 一、關(guān)注人物心理創(chuàng)傷性體驗37-38
• 二、不屈不撓的抗爭與超越38-39
• 三、以傷感為基本情調(diào)39-40
• 四、留下希望與溫暖40-41
• 本章小結(jié)41-42
• 第四章 馮小剛電影審美精神的Qg涵與成因42-51
• 第一節(jié) 以傷感為主導(dǎo)的審美精神42-46
• 一、缺乏批判力量的傷感情調(diào)42-43
• 二、立足多重文化底蘊的傷感表達43-44
• 三、對人物心理狀態(tài)的關(guān)注44-45
• 四、對民族審美心理的掌握45-46
• 第二節(jié) 馮小剛賀歲片的審美精神成因46-48
• 一、導(dǎo)演個人的生活體悟46-47
• 二、王朔的支持與幫助47-48
• 第三節(jié) 馮小剛歷史劇的審美精神成因48-49
• 一、個人的人生歷程與創(chuàng)作追求48-49
• 二、對人性的多重思量49
• 本章小結(jié)49-51
• 第五章 馮小剛電影審美精神的轉(zhuǎn)變與發(fā)展51-60
• 第一節(jié) 電影敘事背景和情感的轉(zhuǎn)變51-53
• 一、從都市風情到歷史景觀的轉(zhuǎn)變51-52
• 二、從傷感色彩到傷感情調(diào)的發(fā)展52-53
• 第二節(jié) 從心理困境到生存困境的轉(zhuǎn)變53-54
• 一、《手機》：富足后的沉淪與困苦53
• 二、《1942》：“走投無路”的生存困境53-54
• 第三節(jié) 愈為強烈的生命意識54-56
• 一、從關(guān)注平凡生命到思考生命價值54-55
• 二、從平民視角到人文關(guān)懷55-56
• 第四節(jié) 從商業(yè)性向藝術(shù)性的靠攏56-59
• 一、從關(guān)注票房到注重影片人文底蘊56-57
• 二、在商業(yè)與藝術(shù)間的權(quán)衡57-58
• 三、馮小剛電影的嘗試與迷失58-59
• 本章小結(jié)59-60
• 結(jié)語 馮小剛電影的審美文化意義60-61
• 參考文獻61-64
• 攻讀博士/碩士學(xué)位期間取得的研究成果64-65
• 致謝65-67
• 附件67

【參考文獻】

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本文編號：724181