本文關(guān)鍵詞：寧浩電影“黑色話語”研究

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【摘要】：黑色電影是美國電影史上非常重要的組成部分,它興起于二十世紀(jì)四十年代,最早發(fā)現(xiàn)這一現(xiàn)象的是法國評論家——N·法蘭克。但是由于地域跨度過大的原因,美國的黑色電影拍攝者們并不知道自己的電影已經(jīng)形成了一種獨(dú)特的審美品味。在這樣的情況下,黑色電影并沒有形成一種類型電影,當(dāng)前比較普遍的觀點(diǎn)認(rèn)為,黑色電影是好萊塢在上個(gè)世紀(jì)40年代初到50年代末期出品的黑白片。當(dāng)然,一些歐洲電影和彩色電影也被稱為黑色電影。他們的審美取向較為特別,在一定程度上早期黑色電影包含有美國硬派偵探小說和德國表現(xiàn)主義電影的審美風(fēng)格,表現(xiàn)主題也多呈現(xiàn)腐化的倫理。在上世紀(jì)六七十年代,因?yàn)椤峨娪胺旨壷贫取返拇_立,新黑色電影也同步興起,這類電影繼承了初期黑色電影的“黑色話語”同時(shí)在此基礎(chǔ)上發(fā)展了屬于自己美學(xué)取向。它通常將視角放在社會的邊緣,暴露和諷刺人性的黑暗面,讓觀眾能從中認(rèn)識到人類本身的種種問題,用“R級”的鏡頭語言,血腥暴力裸露的畫面來突出呈現(xiàn),不少影評人對這樣的現(xiàn)象提出了如下觀點(diǎn):“這種極端的表現(xiàn)除了能吸引眼球外,并不能很好的表達(dá)影片的主題,過多的暴力表現(xiàn)反而用形式淹沒了主題,除了視覺和生理上的刺激之外,也不能更好地引發(fā)觀眾的思考�！倍鴮幒谱鳛橐幻袊鴮�(dǎo)演,在中國的電影審查遠(yuǎn)比美國嚴(yán)格,試問在美國都只能被評定為R級的電影,如果繼續(xù)依葫蘆畫瓢能成功嗎?寧浩導(dǎo)演作為中國新生代票房口碑雙豐收的電影人,憑借其對鏡頭語言和敘事手法上的熟練運(yùn)用,不但將“黑色電影”,“新黑色電影”的精髓繼承下來,同時(shí)在運(yùn)用的時(shí)候,通過對人物身份,語言,動作,以及外部環(huán)境的處理來削弱黑色電影的黑色程度,并以此作為基礎(chǔ)使“黑色電影”變成具有寧浩自身風(fēng)格的“黑色幽默電影”。他的五部作品在當(dāng)代中國電影之中也占有重要的位置。寧浩電影之于中國電影來說,無疑是一個(gè)亟待電影學(xué)者研究和分析的對象,他的電影在藝術(shù)上、商業(yè)上的雙重肯定,對電影發(fā)展以及外來電影文化的本土化上有著多重價(jià)值。因此,引起了包括電影學(xué)界專家在內(nèi)的普遍關(guān)注。然而縱觀眾多關(guān)于寧浩及寧浩電影的文章,大多從后現(xiàn)代主義,黑色幽默等方面進(jìn)行分析。筆者認(rèn)為這樣的研究是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,既然寧浩的電影繼承的是來自“黑色電影”的風(fēng)格,為何不從寧浩電影中的“黑色話語”以及寧浩電影黑色話語運(yùn)用入手進(jìn)行研究呢?寧浩的電影為什么會成功,他的電影內(nèi)在機(jī)制是什么?此種風(fēng)格的電影之于中國電影來講意義究竟何在?這是本篇論文所要研究的主要內(nèi)容,通過比較研究和作者研究的方法,借助黑色電影、新黑色電影的相關(guān)理論,從橫向(與國外黑色電影)縱向(寧浩自身電影的衍變)兩個(gè)方面進(jìn)行分析,試圖找到寧浩電影的黑色話語運(yùn)用策略,以此對當(dāng)代中國電影的研究添磚加瓦。
【關(guān)鍵詞】：黑色電影 新黑色電影 寧浩電影現(xiàn)象
【學(xué)位授予單位】：西南大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J905
【目錄】：

• 摘要4-6
• Abstract6-8
• 緒論8-15
• 一、研究現(xiàn)狀8-13
• （一）黑色電影研究現(xiàn)狀8-11
• （二）新黑色電影研究現(xiàn)狀11-12
• （三）寧浩電影研究現(xiàn)狀12-13
• 二、研究對象（黑色話語）的界定13-15
• 第一章 寧浩電影“黑色話語”呈現(xiàn)形式15-19
• 一、敘事手法上的黑色話語15-17
• 二、人物設(shè)計(jì)上的黑色話語17-19
• 第二章 寧浩電影“黑色話語”運(yùn)用策略19-27
• 一、黑色人物的削弱19-23
• （一）國外黑色電影中的男性形象19-21
• （二）寧浩電影中的男性形象21-23
• 二、寧浩電影中的女性形象23-27
• （一）國外“黑色電影”中的“蛇蝎美女”23-25
• （二）寧浩電影中的女性形象25-27
• 第三章 寧浩電影中的黑色話語衍變27-32
• 一、黑色話語的變遷27-32
• （一）敘事結(jié)構(gòu)的變化27-28
• （二）故事主題的變化28-29
• （三）蛇蝎美女的變化29-30
• （四）暴力元素的削減30-32
• 第四章 寧浩電影演變背后的文化意識32-35
• 一、敘事結(jié)構(gòu)上的取舍所揭示的文化意義32-33
• 二、暴力元素的取舍所揭示的文化意義33-35
• 結(jié)束語35-36
• 參考文獻(xiàn)36-39
• 附錄39-42
• 致謝42

【相似文獻(xiàn)】

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本文編號：668210