發(fā)布時間：2017-08-11 19:23

  本文關(guān)鍵詞：韓兆電視劇敘事小品化傾向研究

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【摘要】：韓兆作品具有明顯的地域風(fēng)格,在敘事上有著明顯的小品化傾向。地域作品中,京派、關(guān)東派取得了不小成就。韓兆的天津市井題材作品與京派、關(guān)東派作品的區(qū)別明顯。一是人物設(shè)置方面,京派電視劇中人物多、關(guān)系復(fù)雜,劇中人物居多為圓形人物,而關(guān)東派和津派電視劇中的人物較少,人物關(guān)系相對簡單。二是語音和辭格方面,京派電視劇運用北京方音,而津派、關(guān)東派電視劇具有明顯的小品化傾向,其語音、辭格明顯靠近小品語言,即語音多運用押運、諧音和停頓,辭格經(jīng)常運用夸張、反諷等方式。三是情節(jié)構(gòu)建方面,京派電視劇在情節(jié)的構(gòu)建上主要依靠沖突,很少依靠誤會、懸念和巧合,而津派、關(guān)東派電視劇更多受到了津味相聲和東北二人轉(zhuǎn)的強力影響,其情節(jié)更多依靠誤會和巧合。津派電視劇充分展示了當(dāng)?shù)亟蛎竦摹白臁蔽幕?作品多運用巧合構(gòu)建情節(jié)。韓兆作品的敘事小品化傾向主要體現(xiàn)在情節(jié)的巧合;劇中人物總數(shù)量少、關(guān)系較為簡單;表演動作較為夸張;語言運用和小品相近;場景設(shè)計以棚內(nèi)拍攝為主;道具十分簡潔。韓兆作品敘事小品化的原因即創(chuàng)作者有意迎合現(xiàn)代人的審美需求,再就是受到了天津地域文化的強力影響。作品在敘事層面所體現(xiàn)出來的小品化傾向存在著一些不足,即鏡頭比較粗糙,還有就是深度的缺失。
【關(guān)鍵詞】：電視藝術(shù) 電視劇 津味文化 小品 韓兆 楊光
【學(xué)位授予單位】：河北師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J905
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 緒論7-12
• 第一章 韓兆電視劇敘事小品化傾向的表現(xiàn)12-24
• 第一節(jié) 情節(jié)設(shè)置小品化13-17
• 一、情節(jié)的生活化13-14
• 二、情節(jié)的巧合14-16
• 三、細節(jié)突出16-17
• 第二節(jié) 人物設(shè)置小品化17-18
• 一、劇中人物少17-18
• 二、人物關(guān)系簡單18
• 第三節(jié) 表演藝術(shù)小品化18-21
• 一、表演動作的小品化18-19
• 二、語言運用的小品化19-21
• 第四節(jié) 環(huán)境造型小品化21-24
• 一、場景設(shè)計以棚內(nèi)拍攝為主21-23
• 二、道具設(shè)計簡單并且有代表性23-24
• 第二章 韓兆電視劇敘事小品化傾向的原因24-31
• 第一節(jié) 受眾需求24-26
• 一、現(xiàn)代人的精神痛苦24-25
• 二、天津觀眾對快樂的追求25-26
• 第二節(jié) 編劇韓兆的素養(yǎng)結(jié)構(gòu)26-27
• 一、韓兆的文化背景26
• 二、韓兆對演員的選取26-27
• 第三節(jié) 本地傳統(tǒng)文化的影響27-31
• 一、傳統(tǒng)相聲的捧哏逗哏27-28
• 二、碼頭文化浸染下的狂歡諧謔28-29
• 三、本地人的生存觀念29-31
• 第三章 韓兆電視劇敘事小品化傾向的局限性和發(fā)展展望31-37
• 第一節(jié) 韓兆電視劇敘事小品化傾向的局限性31-34
• 第二節(jié) 韓兆電視劇的發(fā)展展望34-37
• 參考文獻37-39
• 附錄39-42
• 致謝42-43
• 攻讀學(xué)位期間取得的科研成果清單43

【共引文獻】

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本文編號：657871