本文關(guān)鍵詞：云南少數(shù)民族題材電影敘事策略研究

  更多相關(guān)文章： 云南少數(shù)民族題材電影 “戲劇化”敘事 政治化敘事 生活化敘事 “暴力化”敘事 原生態(tài)敘事

【摘要】：當(dāng)代敘事學(xué)認(rèn)為,人類(lèi)在本質(zhì)上是一種“講故事”的動(dòng)物,敘事被稱(chēng)為是人類(lèi)最基本也是最重要的一種行為。與此同時(shí),隨著現(xiàn)代科技的飛速發(fā)展,電影已被人們廣泛接受并也成為一種敘事藝術(shù)。敘事包括的人物、情節(jié)、時(shí)間、空間、聲音以及觀念層面上的主題等要素,通過(guò)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)構(gòu)成了一部電影作品。而構(gòu)成電影作品的種種要素也成為敘事學(xué)研究的核心內(nèi)容。自新中國(guó)成立以來(lái),少數(shù)民族題材電影在我國(guó)電影的發(fā)展歷程中具有重要的地位和作用。它以少數(shù)民族作為敘事對(duì)象,從而成為各民族之間相互了解、進(jìn)行交流的重要紐帶。同時(shí),少數(shù)民族題材電影也成為新中國(guó)構(gòu)建政治共同體和文化共同體的重要組成部分。云南地處我國(guó)西南邊境,擁有奇特的地理環(huán)境,擁有多個(gè)氣候區(qū),不同的氣候區(qū)形成了不同的地貌,使得云南擁有不同的自然景觀。獨(dú)特的自然環(huán)境孕育了云南25個(gè)少數(shù)民族在這片土地上生息繁衍。多民族文化的交流和融合締造了云南絢麗多彩的民族文化,也使得以云南少數(shù)民族人民生活為敘事對(duì)象的電影作品成為了中國(guó)電影中十分獨(dú)特的一部分.本文以現(xiàn)代敘事理論為依據(jù),以新中國(guó)成立以來(lái)反映云南少數(shù)民族人民生活的影片為研究對(duì)象,分析其“戲劇化”敘事策略、政治化敘事策略、生活化敘事策略、“暴力化”敘事策略、細(xì)節(jié)化敘事策略及原生態(tài)敘事策略。指出云南少數(shù)民族題材電影的敘事策略與反映現(xiàn)實(shí)、形式與內(nèi)容間的相關(guān)性。指出云南少數(shù)民族題材電影既體現(xiàn)著國(guó)家的意志,又肩負(fù)著興國(guó)安邦的歷史使命,同時(shí)也指出,云南少數(shù)民族題材電影也體現(xiàn)了對(duì)云南少數(shù)民族同胞的關(guān)注,是對(duì)云南少數(shù)民族同胞的生活狀態(tài)和內(nèi)心的表現(xiàn)和敘述。
【關(guān)鍵詞】：云南少數(shù)民族題材電影 “戲劇化”敘事 政治化敘事 生活化敘事 “暴力化”敘事 原生態(tài)敘事
【學(xué)位授予單位】：云南師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類(lèi)號(hào)】：J905
【目錄】：

• 摘要3-4
• ABSTRACT4-7
• 緒論7-9
• 第一章 當(dāng)代敘事學(xué)理論與云南少數(shù)民族題材電影發(fā)展概述9-16
• 第一節(jié) 當(dāng)代敘事學(xué)理論概述9-12
• 第二節(jié) 云南少數(shù)民族題材電影發(fā)展概述12-16
• 第二章 戲劇化敘事策略16-33
• 第一節(jié) 戲劇沖突策略16-24
• 一、人與人的矛盾沖突17-18
• 二、人與社會(huì)的矛盾沖突18-19
• 三、人與自然的矛盾沖突19-22
• 四、人與自我的矛盾沖突22-24
• 第二節(jié) 戲劇式結(jié)構(gòu)策略24-33
• 一、戲劇式情節(jié)結(jié)構(gòu)策略24-29
• 二、戲劇式人物結(jié)構(gòu)策略29-33
• 第三章 政治化敘事策略33-40
• 第一節(jié) 情節(jié)設(shè)置與政治化敘事33-35
• 第二節(jié) 人物設(shè)置與政治化敘事35-37
• 第三節(jié) 聲音設(shè)置與政治化敘事37-40
• 第四章 生活化敘事策略40-46
• 第一節(jié) 生活情境的設(shè)置40-43
• 第二節(jié) 生活化的故事情節(jié)43-46
• 第五章 暴力化敘事策略46-52
• 第一節(jié) 暴力情境的設(shè)置46-48
• 第二節(jié) 暴力的合理化48-52
• 第六章 細(xì)節(jié)化敘事策略52-64
• 第一節(jié) 細(xì)節(jié)化色彩敘事52-56
• 第二節(jié) 細(xì)節(jié)化物件敘事56-58
• 第三節(jié) 細(xì)節(jié)化人物敘事58-64
• 第七章 原生態(tài)敘事策略64-70
• 第一節(jié) 原生態(tài)的人物形象64-68
• 第二節(jié) 原生態(tài)的邊疆景象68-70
• 結(jié)語(yǔ)70-71
• 參考文獻(xiàn)71-74
• 附錄74-77
• 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文和研究成果77-78
• 致謝78

【相似文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 薛三葆;呂力;李瑞;郭君薈;;第九屆全國(guó)少數(shù)民族題材電視、第三屆全國(guó)少數(shù)民族題材電影“駿馬獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)活動(dòng)在濟(jì)南舉行[J];山東視聽(tīng);2002年12期

2 增林;全國(guó)少數(shù)民族題材影視評(píng)獎(jiǎng)再上“駿馬”[J];中國(guó)民族;2002年11期

3 ;第九屆全國(guó)少數(shù)民族題材電視暨第三屆全國(guó)少數(shù)民族題材電影“駿馬獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)活動(dòng)在濟(jì)南舉行[J];中國(guó)電視;2003年02期

4 烏爾沁;當(dāng)代中國(guó)少數(shù)民族題材電影的文學(xué)化空間[J];民族文學(xué)研究;2003年04期

5 李二仕;十七年少數(shù)民族題材電影中的女性形象[J];北京電影學(xué)院學(xué)報(bào);2004年01期

6 雨軒;;“少數(shù)民族題材電影研討會(huì)”摘要[J];電影藝術(shù);2006年03期

7 程郁儒;;論新中國(guó)少數(shù)民族題材電影的話(huà)語(yǔ)本質(zhì)及其功能[J];思想戰(zhàn)線(xiàn);2009年05期

8 馬諦;胡志剛;;走在歷史拐點(diǎn)上的中國(guó)少數(shù)民族題材電影——寫(xiě)給中國(guó)少數(shù)民族題材電影誕生六十周年[J];現(xiàn)代傳播(中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào));2010年12期

9 鄒華芬;劉波;;以原生態(tài)的名義——新世紀(jì)以來(lái)少數(shù)民族題材電影的多元呈現(xiàn)(2000—2008)[J];電影文學(xué);2010年07期

10 羅蕤;;云南少數(shù)民族題材影視劇的發(fā)展及思考[J];今日民族;2011年05期

中國(guó)重要會(huì)議論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前4條

1 馬諦;胡志剛;;走在歷史拐點(diǎn)上的中國(guó)少數(shù)民族題材電影——寫(xiě)在中國(guó)少數(shù)民族題材電影誕生60周年[A];新世紀(jì)新十年：中國(guó)影視文化的形勢(shì)、格局與趨勢(shì)——中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)第十三屆年會(huì)暨第六屆中國(guó)影視高層論壇論文集[C];2010年

2 周根紅;;全球化時(shí)代少數(shù)民族電影的民族文化境遇[A];中國(guó)傳媒大學(xué)第三屆全國(guó)新聞學(xué)與傳播學(xué)博士生學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集[C];2009年

3 徐長(zhǎng)愛(ài);黃迎新;;淺析少數(shù)民族題材電視劇參與少族民族非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)和傳承的形式和影響[A];中國(guó)少數(shù)民族地區(qū)信息傳播與社會(huì)發(fā)展論叢（2013年刊）[C];2013年

4 王華;;新中國(guó)少數(shù)民族題材紀(jì)錄片的類(lèi)型與發(fā)展思考——從《鄂倫春族》談起[A];“傳播與中國(guó)·復(fù)旦論壇”（2009）——1949-2009：共和國(guó)的媒介、媒介中的共和國(guó)論文集[C];2009年

中國(guó)重要報(bào)紙全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 高小立;少數(shù)民族題材電影不是小眾的“藝術(shù)電影”[N];文藝報(bào);2012年

2 趙晏彪 中國(guó)作協(xié)《民族文學(xué)》雜志社主任;民族視覺(jué)彰顯少數(shù)民族題材電影魅力[N];貴州民族報(bào);2013年

3 韓t，

本文編號(hào)：656704