本文關(guān)鍵詞：基于使用與滿足理論分析的中國(guó)武俠電影研究

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【摘要】：類型電影在世界范圍內(nèi)的巨大成功,得益于它能滿足觀眾特定的心理需求和趣味。觀眾在進(jìn)行觀影之前就對(duì)即將觀看的影片有了一定的心理預(yù)期,并期望得到滿足。觀眾的觀影行為絕不是盲目的,是帶有一定的目的性。針對(duì)電影的受眾來(lái)說(shuō),觀影是受眾的主動(dòng)行為。類型電影遵循的是一套創(chuàng)作者和觀眾都熟知的套路或規(guī)則。對(duì)電影進(jìn)行類型上的區(qū)分,實(shí)際上則是為了讓觀眾在觀影之前就對(duì)電影的人物設(shè)置、情節(jié)走向等進(jìn)行心理預(yù)期,再?zèng)Q定是否觀影。在多數(shù)情況下,觀眾在觀影時(shí),并不是不加以選擇的,而是帶有特定的心理需求主動(dòng)選擇的。類型電影的觀眾尤其是這樣。每一種類型電影,都會(huì)有著相對(duì)固定的人物設(shè)置、情節(jié)走向等,觀眾根據(jù)自己的喜好進(jìn)行選擇。電影作為一種媒介,電影的創(chuàng)作者是傳者,類型電影的創(chuàng)作者在從事電影攝制之前早已確定好目標(biāo)受眾,其創(chuàng)作的目的就是最大化地滿足目標(biāo)受眾的心理預(yù)期,并獲得相應(yīng)的票房回報(bào)。而對(duì)于類型電影的觀眾而言,當(dāng)他們選擇購(gòu)票走進(jìn)放映廳時(shí),就期望看到典型的人物設(shè)置和相對(duì)固定的情節(jié)走向,并在觀影過(guò)程中獲得滿足。使用與滿足理論從受眾的心理需求和心理動(dòng)機(jī)角度出發(fā),結(jié)合社會(huì)學(xué)和心理學(xué)相關(guān)知識(shí),對(duì)人們使用媒介以得到滿足的行為進(jìn)行了解釋,提出了受眾接受媒介的社會(huì)原因和心理動(dòng)機(jī)。[1]基于使用與滿足理論下的中國(guó)武俠電影研究則是從受眾角度出發(fā),通過(guò)分析受眾的觀影動(dòng)機(jī)和觀影需求,來(lái)研究武俠電影從心理以及行為上給予受眾的效用。受眾決定著市場(chǎng),對(duì)于一部商業(yè)電影來(lái)說(shuō)顯得至關(guān)重要,對(duì)受眾進(jìn)行研究,就可以更好了解受眾的態(tài)度和傾向,而受眾的態(tài)度直接決定著受眾的行為。中國(guó)電影的類型化發(fā)展道路還有很長(zhǎng)的路要走。武俠電影是中國(guó)唯一成熟的類型電影。這種類型的成熟,也得益于中國(guó)觀眾對(duì)這一種類型電影的偏愛(ài)。這與中國(guó)觀眾的歷史傳統(tǒng)、文化背景、風(fēng)俗習(xí)慣等是分不開(kāi)的。電影的創(chuàng)作者要想把影片的內(nèi)容準(zhǔn)確地傳達(dá)給受眾,兩者之間必須要有共通的意義空間。根據(jù)完型心理理論,是主體的心理參與決定了電影意義的傳達(dá),電影敘述仰仗主體智力的參與才得以完成。[2]武俠電影中的“俠義”、“江湖”等概念是中國(guó)文化所獨(dú)有的概念,中國(guó)觀眾在對(duì)影片進(jìn)行解讀時(shí)是無(wú)阻礙的。武俠電影中較多地展現(xiàn)出了英雄的俠義精神,片中人物往往武藝高強(qiáng),為了正義向不義發(fā)出挑戰(zhàn)。激烈的打斗場(chǎng)面往往是觀眾的觀賞趣味所在。不同于歐美國(guó)家的動(dòng)作片以機(jī)械設(shè)備為主的場(chǎng)面構(gòu)成,中國(guó)武俠電影多以近身肉搏、冷兵器打斗為主。觀影過(guò)程中的感官刺激對(duì)于國(guó)產(chǎn)武俠電影的受眾來(lái)說(shuō)至關(guān)重要,試圖通過(guò)觀看武俠電影滿足、宣泄其攻擊欲。中國(guó)武俠電影有著一套獨(dú)特的敘事策略,在充分選擇暴力美學(xué)的表達(dá)方式的同時(shí),盡可能地消解武俠電影的殘酷性。當(dāng)受眾心理失衡時(shí),需要一種調(diào)劑品,建立“想象性的替代”關(guān)系,以逃離和回避現(xiàn)實(shí),而選擇前往電影院去做一場(chǎng)“白日夢(mèng)”。電影藝術(shù)“擬真性”的語(yǔ)言形式和夢(mèng)幻化的觀賞機(jī)制,無(wú)論是內(nèi)心暗藏的性愛(ài)欲望還是蟄伏在潛意識(shí)中的暴力情結(jié),受眾通過(guò)電影這種具有娛樂(lè)性質(zhì)的媒介都能得到某種程度的宣泄。[3]中國(guó)武俠片為電影觀眾提供了一個(gè)情感宣泄的良好途徑。對(duì)于武俠電影的受眾來(lái)說(shuō),在刀光劍影、技擊對(duì)抗中滿足其閱聽(tīng)動(dòng)機(jī)是尤為重要的。中國(guó)武俠電影因其獨(dú)特的娛樂(lè)性和觀賞性,特別是暴力美學(xué)帶來(lái)的情感宣泄,能夠滿足受眾的閱聽(tīng)動(dòng)機(jī)和心理預(yù)期,為受眾所高度接受和認(rèn)可,成為了中國(guó)唯一成熟的電影類型。對(duì)于中國(guó)電影的類型化發(fā)展來(lái)說(shuō),必須要充分重視對(duì)受眾的研究,針對(duì)不同受眾的閱聽(tīng)動(dòng)機(jī)和心理預(yù)期加以分析,以探索出適合本國(guó)實(shí)際的類型電影發(fā)展道路。本文第一章為引言部分,主要是就本文的研究背景和選題依據(jù)、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀以及本文的研究構(gòu)想和創(chuàng)新點(diǎn)進(jìn)行論述。第二章為武俠電影概述,主要是闡述本文的若干基本概念并厘清中國(guó)武俠電影發(fā)展的歷史脈絡(luò)和源流,與好萊塢類型電影進(jìn)行對(duì)比研究,論證滿足受眾心理和觀影需求是好萊塢類型電影成功的基本經(jīng)驗(yàn)——也同樣適用于中國(guó)武俠電影乃至中國(guó)電影的類型化發(fā)展;還集中分析了中國(guó)武俠電影的發(fā)展現(xiàn)狀和未來(lái)趨勢(shì)。第三章為中國(guó)武俠電影的受眾研究,本章主要構(gòu)建在定量研究的基礎(chǔ)上,采用問(wèn)卷調(diào)查的形式,將問(wèn)卷調(diào)查的最終數(shù)據(jù)加以分析,以探究中國(guó)武俠電影受眾的基本構(gòu)成和心理需求。第四章為基于使用與滿足理論分析的中國(guó)武俠電影,主要是運(yùn)用使用與滿足理論對(duì)中國(guó)武俠電影加以研究,將中國(guó)武俠電影的特性和受眾的觀影心理進(jìn)行系統(tǒng)論述,分析中國(guó)武俠電影是如何滿足受眾心理和需求的。第五章為受眾對(duì)武俠電影類型化發(fā)展的影響,主要研究受眾對(duì)中國(guó)武俠電影類型化和產(chǎn)業(yè)化的影響。第六章為武俠電影對(duì)中國(guó)電影類型化發(fā)展的影響,就美國(guó)好萊塢類型電影和中國(guó)武俠電影的兩種類型化發(fā)展模式進(jìn)行對(duì)比分析,論證出中國(guó)電影的類型化和產(chǎn)業(yè)化發(fā)展必須根植于中國(guó)的歷史背景、文化積淀、倫理道德和現(xiàn)實(shí)國(guó)情,只有符合中國(guó)人獨(dú)特的審美情趣和追求才是中國(guó)電影類型化與產(chǎn)業(yè)化的成功之道。
【關(guān)鍵詞】：使用與滿足理論 武俠電影 類型電影 商業(yè)電影 受眾研究
【學(xué)位授予單位】：成都理工大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J905
【目錄】：

• 摘要4-6
• Abstract6-12
• 第1章 引言12-15
• 1.1 研究背景和選題依據(jù)12
• 1.2 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀12-14
• 1.2.1 國(guó)外研究現(xiàn)狀12-13
• 1.2.2 國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀13-14
• 1.3 研究構(gòu)想和創(chuàng)新14-15
• 第2章 武俠電影概述15-22
• 2.1 類型電影與武俠電影15-17
• 2.1.1 好萊塢制片廠制度與類型電影15-16
• 2.1.2 中國(guó)電影的類型化發(fā)展概述16
• 2.1.3 武俠文學(xué)與武俠電影16-17
• 2.2 武俠電影的概念與分類17-19
• 2.3 武俠電影的發(fā)展與趨勢(shì)19-22
• 2.3.1 市場(chǎng)化：動(dòng)作效果奇觀呈現(xiàn)19-20
• 2.3.2 國(guó)際化：武俠敘事個(gè)人呈現(xiàn)20-22
• 第3章 武俠電影的受眾研究22-28
• 3.1 武俠電影受眾的實(shí)證研究22
• 3.2 武俠電影受眾的構(gòu)成分析22-25
• 3.3 武俠電影受眾的心理分析25-28
• 第4章 基于使用與滿足理論分析的武俠電影28-38
• 4.1 使用與滿足理論源流28-29
• 4.2 武俠電影的特性與受眾的觀影心理29-35
• 4.2.1 類型電影的受眾心理29-30
• 4.2.2 暴力美學(xué)的影像表達(dá)30-32
• 4.2.3 民族主義的精神內(nèi)核32-35
• 4.3 武俠電影受眾的需求與滿足35-38
• 第5章 受眾對(duì)武俠電影類型化發(fā)展的影響38-43
• 5.1 武俠電影受眾與類型化研究38-41
• 5.1.1 武俠導(dǎo)演風(fēng)格化38-39
• 5.1.2 武打明星品牌化39-40
• 5.1.3 劇作結(jié)構(gòu)模式化40-41
• 5.2 武俠電影受眾與產(chǎn)業(yè)化發(fā)展41-43
• 5.2.1 中國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程41-42
• 5.2.2 武俠電影的產(chǎn)業(yè)化浪潮42-43
• 第6章 武俠電影對(duì)中國(guó)電影類型化發(fā)展的影響43-49
• 6.1 受眾需求與商業(yè)電影43-45
• 6.1.1 中國(guó)商業(yè)電影的發(fā)展現(xiàn)狀43-44
• 6.1.2 中國(guó)商業(yè)電影的發(fā)展突圍44-45
• 6.2 類型電影與電影工業(yè)45-49
• 6.2.1 美國(guó)電影的生產(chǎn)模式46-47
• 6.2.2 武俠電影的成功范式47-49
• 結(jié)語(yǔ)49-50
• 致謝50-51
• 參考文獻(xiàn)51-53
• 攻讀學(xué)位期間取得學(xué)術(shù)成果53-54
• 附錄54-55

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前3條

1 張吉珍;;中國(guó)文學(xué)中的俠義精神論釋[J];湖南社會(huì)科學(xué);2014年05期

2 劉昊;;現(xiàn)實(shí)主義劇作中戲劇性張力的構(gòu)建[J];電影文學(xué);2014年15期

3 賈磊磊;消解暴力——中國(guó)武俠電影的敘事策略[J];當(dāng)代電影;2003年05期

中國(guó)博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 張劍鳴;中國(guó)商業(yè)電影的市場(chǎng)化歷程與類型分析[D];吉林大學(xué);2013年

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本文編號(hào)：601342