本文關(guān)鍵詞：東南亞新電影的文化觀察

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【摘要】：本文探討了東南亞電影的定義和特點,著重于泰國、菲律賓、新加坡、馬來西亞和印度尼西亞的電影作品,檢視這些國家的電影如何各自在過去十年中進入電影的全球性流動,并整合進國際主義、跨國主義和世界主義的舞臺;同時也考察了與"國族電影"相比,電影在各個國家扮演的不同角色。盡管這些國家的電影有著上述的全球化共性,它們?nèi)跃哂懈髯圆煌奶匦?泰國電影有著最為強大的工業(yè)體系,并被區(qū)分為通俗電影,如恐怖片,動作片和言情片,以及藝術(shù)片和實驗電影;菲律賓電影的形式與主題最為協(xié)調(diào)一致,產(chǎn)生了一批自覺意識的作品;新加坡電影如今在未來的精英影人的手中更新?lián)Q代;馬來西亞電影則在其主題、語言、種族和角色扮演上有著明確的混合性特征;印度尼西亞電影則在衰退和崩潰后,于最近十年重新崛起�？傊�,隨著"新新人類"的興起,以及數(shù)字技術(shù)和新的電影形態(tài)的到來,東南亞電影正在被重新塑造。
【作者單位】： 華盛頓大學比較文學、電影與媒體系;
【關(guān)鍵詞】： 東南亞電影 國際主義 跨國電影 世界主義 數(shù)字技術(shù)
【分類號】：J905
【正文快照】： 自21世紀中期以來,新一代東南亞電影人初入國際舞臺,東南亞電影開始引發(fā)世界關(guān)注。繼20世紀80年代香港新浪潮、80年中期中國第五代、90年代新伊朗電影,以及90年代中期的韓國電影之后,一批被稱為“新泰國電影”的作品在1997年國際電影節(jié)悄然登場——這些影片出自一批背景為廣告

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本文編號：590008