本文關(guān)鍵詞：真實(shí)與表現(xiàn)：紀(jì)錄片《河西走廊》的影像表達(dá)研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：紀(jì)錄片的真實(shí)觀一直是紀(jì)錄片研究的重要問(wèn)題,真實(shí)觀在持續(xù)的爭(zhēng)議中不停地演變,其變化深深影響了紀(jì)錄片的創(chuàng)作與實(shí)踐。紀(jì)錄片《河西走廊》在吸收之前作品創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的同時(shí),還采用了大量虛構(gòu)的表現(xiàn)手法,如采用演員搬演歷史人物、用布景再現(xiàn)歷史場(chǎng)景等。在史態(tài)紀(jì)錄片中,“虛構(gòu)的表現(xiàn)手法”與“表現(xiàn)歷史真實(shí)的目的”之間是否存在矛盾與沖突?這是本研究關(guān)注的主要問(wèn)題。本研究采用個(gè)案研究法、文本分析法,研究紀(jì)錄片《河西走廊》的歷史記錄與影像表達(dá),并著眼于論述史態(tài)紀(jì)錄片中的真實(shí)與表現(xiàn),希冀由此對(duì)史態(tài)紀(jì)錄片的探索有所啟發(fā)。本研究分為五個(gè)章節(jié),第一章從“真實(shí)”二字開始,梳理了紀(jì)錄片歷史上真實(shí)觀的流變,厘清了“哲學(xué)真實(shí)”與“藝術(shù)真實(shí)”的概念。第二章對(duì)“歷史真實(shí)和記錄真實(shí)之間的矛盾與沖突”進(jìn)行研究,重點(diǎn)分析了“真實(shí)再現(xiàn)”的創(chuàng)作手法。“真實(shí)再現(xiàn)”包括了情節(jié)性再現(xiàn)和寫意再現(xiàn),紀(jì)錄片正是通過(guò)這種手段獲得了強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感。第三章通過(guò)大量的文本分析,梳理研究了《河西走廊》的歷史敘事,具體從《河西走廊》的敘事視角和敘事結(jié)構(gòu)展開,分析了該紀(jì)錄片是如何在流暢敘事與歷史真實(shí)的矛盾中尋求平衡的。第四章主要分析《河西走廊》的視覺(jué)修辭手法,著重研究了再現(xiàn)細(xì)節(jié)和人物化的修辭手法。第五章立足于中國(guó)史態(tài)紀(jì)錄片創(chuàng)作現(xiàn)狀,分析以《河西走廊》為代表的中國(guó)史態(tài)紀(jì)錄片影像記錄的得失,以期有所啟示。通過(guò)分析紀(jì)錄片《河西走廊》的真實(shí)與表現(xiàn),我們不難發(fā)現(xiàn),紀(jì)錄片中體現(xiàn)出的真實(shí)觀并非一成不變,而是一個(gè)動(dòng)態(tài)發(fā)展的過(guò)程。盡管虛構(gòu)與真實(shí)之間存在矛盾,但虛構(gòu)的手段與真實(shí)的目的互為依存、互為條件、互為動(dòng)力。真實(shí)原則是虛構(gòu)手法的基本準(zhǔn)則和表達(dá)前提,虛構(gòu)手段是紀(jì)錄真實(shí)的表達(dá)手法和再現(xiàn)方法。簡(jiǎn)言之,真實(shí)是虛構(gòu)的前提和基礎(chǔ),虛構(gòu)是真實(shí)的路徑和手段。這是史態(tài)紀(jì)錄片甚或是所有影像記錄文本的核心準(zhǔn)則。
【關(guān)鍵詞】：《河西走廊》 史態(tài)紀(jì)錄片 影像表達(dá) 歷史真實(shí)
【學(xué)位授予單位】：蘭州大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J952
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-8
• 緒論8-14
• 一、研究背景8-9
• 二、文獻(xiàn)綜述9-11
• 三、研究意義11-12
• 四、研究方法12
• 五、研究框架12-14
• 第一章 紀(jì)錄片真實(shí)觀概述14-25
• 一、真實(shí)問(wèn)題辨析14-16
• （一）哲學(xué)真實(shí)14-15
• （二）藝術(shù)真實(shí)15-16
• 二、紀(jì)錄片真實(shí)觀的歷史流變16-22
• （一）早期探索時(shí)期的真實(shí)觀17-19
• （二）邊界逐漸確立時(shí)期的真實(shí)觀19-20
• （三）顛覆傳統(tǒng)時(shí)期的真實(shí)觀20-22
• 三、紀(jì)錄片真實(shí)的權(quán)威性與假定性22-25
• （一）紀(jì)錄片真實(shí)的權(quán)威性22-23
• （二）紀(jì)錄片真實(shí)的假定性23-25
• 第二章 《河西走廊》的真實(shí)再現(xiàn)25-37
• 一、文本范圍的擴(kuò)充：視覺(jué)符號(hào)與歷史書寫25-27
• （1）影像敘史的依據(jù)25-26
• （2）視覺(jué)符號(hào)：曖昧多義26-27
• 二、獲得“現(xiàn)場(chǎng)”：現(xiàn)代視野融合歷史情境27-31
• 三、情節(jié)性再現(xiàn)與寫意再現(xiàn)31-37
• （1）情節(jié)性再現(xiàn)：敘事有據(jù)可依31-33
• （2）寫意再現(xiàn)：開放性傳達(dá)多重意蘊(yùn)33-37
• 第三章 《河西走廊》的歷史敘事37-49
• 一、敘事視角：全知視角與內(nèi)視角互補(bǔ)37-43
• （1）全知視角下的流暢敘事38-40
• （2）內(nèi)視角下的具象化敘事40-43
• 二、《河西走廊》的敘事結(jié)構(gòu)43-49
• （1）蒙太奇的剪輯手段：打破線性敘事44-46
• （2）視覺(jué)“描寫”：理性邏輯具象化表達(dá)46-49
• 第四章 《河西走廊》的視覺(jué)修辭49-59
• 一、《河西走廊》的修辭元素49-54
• （1）電影語(yǔ)言說(shuō)與影像修辭理論49
• （2）《河西走廊》的修辭元素49-54
• 二、視覺(jué)修辭彰顯真實(shí)感54-59
• （1）再現(xiàn)細(xì)節(jié):抵達(dá)藝術(shù)之真54
• （2）人物化：?jiǎn)酒鹩^者自省54-59
• 第五章 《河西走廊》的長(zhǎng)廊效應(yīng)59-69
• 一、真實(shí)的路徑59-64
• （1）追求本質(zhì)和整體真實(shí)61-63
• （2）記錄真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)63-64
• 二、歷史的色彩64-67
• （1）河西走廊的審美價(jià)值64-66
• （2）《河西走廊》與區(qū)域形象建構(gòu)66-67
• 三、歷史的啟示67-69
• 結(jié)語(yǔ)69-70
• 圖表索引70-71
• 參考文獻(xiàn)71-73
• 在學(xué)期間的研究成果73-74
• 致謝74

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本文編號(hào)：492531