本文關(guān)鍵詞：論李少紅影視作品中的悲劇意識(shí)，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：李少紅作為中國(guó)當(dāng)代影視界一名優(yōu)秀導(dǎo)演,從1988年她獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)第一部電影《銀蛇謀殺案》便出手不凡。此后,佳作不斷。她的影視作品中大都氤氳著濃重的悲劇氛圍,濃厚的悲劇意識(shí)貫穿其中。李少紅的悲劇意識(shí)是由她自身敏感、善悟、悲天憫人的心性和她獨(dú)特的生活經(jīng)歷、人生際遇以及中西方文化對(duì)她的熏陶共同作用而形成的。李少紅悲劇意識(shí)的體現(xiàn)是在原有表象材料的基礎(chǔ)上,加入了自身對(duì)世情常態(tài)的理解,通過(guò)演員們準(zhǔn)確的把握和塑造,從而揭示導(dǎo)演本人意在表達(dá)的人生真相。性格悲劇、社會(huì)悲劇、精神悲劇成為她的悲劇意識(shí)在其影視作品中的主要呈現(xiàn)類型�；虺鲇谧陨硇愿竦脑�,或由于不合理的社會(huì)制度,或面臨精神層面的危機(jī),這些悲劇主人公無(wú)一例外的走向了悲劇命運(yùn)的道路。李少紅團(tuán)隊(duì)通過(guò)悲劇氛圍的營(yíng)造、悲劇意象的疊加、語(yǔ)言的詩(shī)意化等藝術(shù)手法來(lái)突出悲劇效果,表現(xiàn)出李少紅影視作品所特有的視聽(tīng)語(yǔ)言特征。作品中的悲劇人物無(wú)懼痛苦和磨難,勇敢的接受命運(yùn)的挑戰(zhàn),無(wú)不閃爍著反抗命運(yùn),追求自我的超越精神,從而升華了人性的尊嚴(yán)。本文試圖從悲劇美學(xué)的角度,結(jié)合《紅粉》、《大明宮詞》、《橘子紅了》等具體作品,全面、系統(tǒng)地論述李少紅影視作品中的悲劇意識(shí)和在此基礎(chǔ)上形成的審美風(fēng)格。探求李少紅影視作品中悲劇意識(shí)的總體風(fēng)貌,展示李少紅影視作品獨(dú)特的藝術(shù)魅力和藝術(shù)價(jià)值。
【關(guān)鍵詞】：李少紅 悲劇意識(shí) 影視作品
【學(xué)位授予單位】：河北大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J905
【目錄】：

• 中文摘要5-6
• Abstract6-8
• 第1章 緒論8-13
• 1.1 論文研究目的和意義8
• 1.2 李少紅影視作品研究綜述8-11
• 1.3 論文研究方法及思路11-13
• 第2章 李少紅悲劇意識(shí)的形成13-20
• 2.1 生命的感悟14-17
• 2.2 文化的熏陶17-20
• 第3章 悲劇意識(shí)的呈現(xiàn)20-32
• 3.1 性格悲劇20-23
• 3.2 社會(huì)悲劇23-28
• 3.3 精神悲劇28-32
• 第4章 悲劇精神的視聽(tīng)語(yǔ)言表達(dá)32-42
• 4.1 音樂(lè)、音響：悲劇氛圍的營(yíng)造32-34
• 4.2 視覺(jué)：悲劇意象的疊加34-38
• 4.3 語(yǔ)言：臺(tái)詞的詩(shī)意化38-42
• 第5章 悲劇影視文本的意義42-47
• 5.1 困境中直面苦難42-44
• 5.2 困境中超越苦難44-47
• 結(jié)語(yǔ)47-48
• 參考文獻(xiàn)48-50
• 附錄50-51
• 致謝51-52
• 攻讀學(xué)位期間取得的科研成果52

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 童慶炳;;作家的童年經(jīng)驗(yàn)及其對(duì)創(chuàng)作的影響[J];文學(xué)評(píng)論;1993年04期

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 馬欣;論李少紅影視創(chuàng)作中女性主義的意識(shí)和缺陷[D];上海戲劇學(xué)院;2008年

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本文編號(hào)：443260