本文關(guān)鍵詞：當代影像藝術(shù)之戲仿現(xiàn)象研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：作為將科學技術(shù)與社會文化融合凝練的產(chǎn)物,影像藝術(shù)一直活躍于當代藝術(shù)發(fā)展的歷史舞臺上,扮演著重要的角色。從影藝術(shù)理念像藝術(shù)發(fā)展伊始至今,已近一百八十年歷史,在這過程中,各種圍繞影像技術(shù)的科學革新、信息的傳遞,各類以影像文化創(chuàng)造為主體的藝術(shù)思維、理念的轉(zhuǎn)化與突破,在眾多影像藝術(shù)家的共同攜手努力下,大量珍貴的歷史影像作品留存于世,作為永恒瞬間的記憶;眾多優(yōu)秀、經(jīng)典的符合各個時代需求的影像藝術(shù)作品,大力推動了各個歷史期社會文化、文藝發(fā)展與繁榮�？梢哉f,作為一門新興的、具有特殊創(chuàng)作手段和獨立思考模式的當代藝術(shù)形式,在經(jīng)歷其早期僅取代繪畫等傳統(tǒng)手段來完成時間定格記錄功能之后,進一步拓展了影像藝術(shù)的時效性、現(xiàn)場性及任務特征,從而使影像藝術(shù)更多的受眾體具備了較高層次的審美意識和較深層次的社會意識。隨著當代影像藝術(shù)從最初的萌芽階段,到轉(zhuǎn)型發(fā)展階段,再進入繁榮發(fā)展階段,進而到今天尋求新的突破,無論是在藝術(shù)創(chuàng)作的行為與意識,思想與情感,還是觀念與設(shè)想,都產(chǎn)生過強烈的碰撞,人們試圖通過尋找一種文化語言模式來體驗影像藝術(shù)所特有的表達方式。對傳統(tǒng)影像藝術(shù)知識體系的深度挖掘與重新構(gòu)建,對當代影像藝術(shù)的大膽嘗試與革新突破,在歷經(jīng)數(shù)次的懷疑、爭論、否定和肯定以后,當代影像藝術(shù)在形式、手段、意識及思想上已經(jīng)發(fā)生了質(zhì)的變化與飛躍,使影像藝術(shù)具備了特殊的情感價值和社會影響力。本文主要著力于對當代影像藝術(shù)中的戲仿現(xiàn)象的修辭手法在具體相關(guān)代表性作品中的表述方式和處理手法的研究,同時探討戲仿手段的藝術(shù)效果與價值,以及它在當代影像藝術(shù)發(fā)展中的未來可能性。首先,基于同類型研究對戲仿在文學作品等領(lǐng)域中運用的成果,進一步提出“當代影像藝術(shù)戲仿現(xiàn)象”這一概念作為本文的主要研究對象。本文重點關(guān)注在影像藝術(shù)中戲仿這種具有獨特的敘事手法、語言方式和組成范式的藝術(shù)形式的受眾群體的心理認同機制層面的操作模式,同時對以互文性為主導的影像創(chuàng)作手段的內(nèi)在吸引力深入探究。根據(jù)相關(guān)研究內(nèi)容,分不同章節(jié)闡述了古代戲仿概念的理論溯源,現(xiàn)代戲仿現(xiàn)象的流變以及圍繞在后現(xiàn)代戲仿的關(guān)于空洞拼貼抑或獨特反諷的論爭。探討了當代影像藝術(shù)中戲仿的生成條件,即相對寬松的歷史語境,創(chuàng)作主體的自覺意識和戲仿后現(xiàn)代思潮滲透,并涉及當代影像藝術(shù)戲仿的泛化過程,研究其以解構(gòu)為結(jié)構(gòu)的碎片化風格,以及去中心/本質(zhì)的反二元對立論。最后,對戲仿意識下當代影像藝術(shù)進行了再思考,探討這一轉(zhuǎn)型期的重要話語策略的多元化表達手法和感官與精神體驗的新超越。
【關(guān)鍵詞】：影像藝術(shù) 戲仿現(xiàn)象 設(shè)計語言
【學位授予單位】：大連工業(yè)大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J905
【目錄】：

• 摘要4-6
• Abstract6-10
• 第一章 緒論10-14
• 1.1 研究的背景10-11
• 1.2 研究的范圍及內(nèi)容11-12
• 1.3 研究的目的、意義12-14
• 第二章 戲仿理論的起源與流變14-17
• 2.1 古代戲仿概念的理論溯源14-15
• 2.2 現(xiàn)代戲仿現(xiàn)象的流變15
• 2.3 后現(xiàn)代戲仿的論爭：空洞拼貼抑或獨特反諷15-17
• 第三章 當代影像戲仿的源起和泛化17-24
• 3.1 當代影像藝術(shù)中戲仿的生成條件17-19
• 3.1.1 相對寬松的歷史語境17-18
• 3.1.2 創(chuàng)作主體的自覺意識18
• 3.1.3 戲仿后現(xiàn)代思潮滲透18-19
• 3.2 當代影像藝術(shù)戲仿的泛化過程19-24
• 3.2.1 以解構(gòu)為結(jié)構(gòu)的碎片化風格20-21
• 3.2.2 反二元對立論的去中心/本質(zhì)21-22
• 3.2.3 精神分裂的游戲—對理性及審美權(quán)威的消解22-24
• 第四章 對戲仿意識下當代影像藝術(shù)的再思考24-31
• 4.1 戲仿：影像藝術(shù)轉(zhuǎn)型期的重要話語策略24-27
• 4.1.1 當代影像藝術(shù)媒介的“互文性”24-25
• 4.1.2 戲仿式影像藝術(shù)語言的“表現(xiàn)”與“派生”25-26
• 4.1.3 多元雜陳的“大眾狂歡的雙重文本”26-27
• 4.2 戲仿的影像藝術(shù)多元化表達和未來可能27-31
• 4.2.1 影像作品在戲仿審美機制下的反諷張力28
• 4.2.2 從模仿、滑稽、戲謔到大眾文化的“關(guān)鍵詞”28-29
• 4.2.3 影像藝術(shù)中感官體驗與精神體驗的新超越29-31
• 第五章 結(jié)論31-33
• 參考文獻33-34
• 致謝34-35
• 設(shè)計作品35-40

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本文編號：415554