改革開(kāi)放以來(lái),隨著政治、經(jīng)濟(jì)、文化的不斷轉(zhuǎn)型,中國(guó)社會(huì)發(fā)生了巨大變革,各種新生事物層出不窮。家庭倫理劇作為與現(xiàn)實(shí)粘連度最高的電視劇類型,在充足的劇集容量里反映了個(gè)人、家庭、社會(huì)的生活變遷,而這種變遷也通過(guò)一部部不斷出新的家庭倫理劇,展現(xiàn)不斷變化的時(shí)代風(fēng)貌,因此不同時(shí)期的家庭倫理劇也打上了鮮明的時(shí)代烙印。新世紀(jì)以來(lái),中國(guó)家庭倫理劇在數(shù)量和質(zhì)量上有了顯著提升,出現(xiàn)了一大批觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的作品,在“飛天獎(jiǎng)”、“金鷹獎(jiǎng)”、“白玉蘭獎(jiǎng)”等主流獎(jiǎng)項(xiàng)中占有一席之地。與此同時(shí),家庭倫理劇聚焦新時(shí)代的社會(huì)矛盾和社會(huì)問(wèn)題,在主題挖掘、人性體察、視覺(jué)形象等方面與上世紀(jì)相比有了長(zhǎng)足的進(jìn)步,家庭倫理劇的社會(huì)意義更加凸顯。論文基于新世紀(jì)以來(lái)家庭倫理劇的創(chuàng)作特點(diǎn),展開(kāi)論述。共分四個(gè)章節(jié):第一章,梳理我國(guó)家庭倫理劇的發(fā)展史,概括家庭倫理劇在發(fā)展的不同階段呈現(xiàn)出的特點(diǎn)。第二章,分析新世紀(jì)以來(lái)家庭倫理劇的主題流變,并結(jié)合短片實(shí)踐體現(xiàn)個(gè)人創(chuàng)作與這種流變的結(jié)合。其中,“呼喚孝悌倫理的回歸”和“探索新時(shí)代的養(yǎng)老問(wèn)題”是短片所表達(dá)的兩大主題。第三章,結(jié)合新世紀(jì)以來(lái)人物走向多樣化的特點(diǎn),基于新世紀(jì)以來(lái)家庭倫理劇普遍表現(xiàn)的多子女家庭的人...

【文章頁(yè)數(shù)】：42 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一 研究目的和意義
    二 文獻(xiàn)綜述
    三 研究方法
第一章 家庭倫理劇概述
    第一節(jié) 家庭倫理劇的概念界定
    第二節(jié) 家庭倫理劇的發(fā)展概況
        一 改革開(kāi)放初期家庭倫理劇的發(fā)軔(1979—1989)
        二 上世紀(jì)末家庭倫理劇的繼承和發(fā)展(1990—1999)
        三 新世紀(jì)以來(lái)家庭倫理劇的類型融合(2000—至今)
第二章 新世紀(jì)以來(lái)家庭倫理劇觀照下短片的主題建構(gòu)
    第一節(jié) 新世紀(jì)前后家庭倫理劇的主題流變
    第二節(jié) 新時(shí)代呼喚孝悌倫理的回歸
    第三節(jié) 探索新時(shí)代養(yǎng)老問(wèn)題
第三章 新世紀(jì)以來(lái)家庭倫理劇觀照下短片的人物構(gòu)建
    第一節(jié) 家庭倫理劇塑造新時(shí)代人物性格
    第二節(jié) 基于多子女家庭的短片創(chuàng)作
        一 多子女家庭的特點(diǎn)
        二 短片《一家人》的故事大綱
    第三節(jié) 格雷馬斯視角下短片的人物設(shè)計(jì)和形象塑造
        一 格雷馬斯“矩形方陣”的概念
        二 短片《一家人》的人物設(shè)計(jì)和形象塑造
    第四節(jié) 短片的三幕式結(jié)構(gòu)解析
第四章 短片《一家人》的導(dǎo)演構(gòu)思與實(shí)踐
    第一節(jié) 演員與表演
    第二節(jié) 服裝與道具
    第三節(jié) 場(chǎng)景選擇
    第四節(jié) 鏡頭與角度
    第五節(jié) 色彩與影調(diào)
    第六節(jié) 聲音的運(yùn)用
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝



本文編號(hào)：4043288