20世紀(jì)30年代的“中國(guó)左翼文藝運(yùn)動(dòng)”是現(xiàn)代文藝運(yùn)動(dòng)的重要組成部分,其中,“左翼電影運(yùn)動(dòng)”以其蓬勃發(fā)展之勢(shì),彰顯出“左翼文藝運(yùn)動(dòng)”的新銳實(shí)力。而“左翼電影批評(píng)”乃是基于“左翼文藝運(yùn)動(dòng)”的歷史環(huán)境而生成發(fā)展的。作為“左翼電影運(yùn)動(dòng)”的有機(jī)組成部分,“左翼電影批評(píng)”獨(dú)樹一幟,推動(dòng)了文藝運(yùn)動(dòng)的發(fā)展,豐富了文藝思潮的內(nèi)容,成為中國(guó)現(xiàn)代文藝史上值得特別書寫的一頁(yè)。本文以20世紀(jì)30年代“左翼電影運(yùn)動(dòng)”的興起與發(fā)展為歷史語境,以“左翼電影批評(píng)”為文本分析對(duì)象,運(yùn)用馬克思主義文藝?yán)碚撆c批評(píng)方法,從原初發(fā)生、精神宗旨、特殊品性、歷史局限、意義價(jià)值等多維度視域出發(fā),全面系統(tǒng)地梳理“左翼電影批評(píng)”的生成發(fā)展歷史,闡釋其精神旨趣與批評(píng)特色,總結(jié)其理論貢獻(xiàn)及經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn),這對(duì)于我們更好地繼承與發(fā)展馬克思主義藝術(shù)審美觀和文藝批評(píng)觀,對(duì)于建構(gòu)馬克思主義電影批評(píng)理論體系具有重要的當(dāng)代意義與學(xué)術(shù)價(jià)值。左翼電影批評(píng)的歷史語境與理論資源。本文首先追溯中國(guó)左翼電影批評(píng)發(fā)生的時(shí)代背景與生成過程,以尋找其產(chǎn)生的歷史必然性和話語合法性。一是左翼電影文化運(yùn)動(dòng)是民族危亡和社會(huì)危機(jī)激蕩的必然產(chǎn)物;二是左翼電影文化運(yùn)動(dòng)是中國(guó)共產(chǎn)黨確立統(tǒng)一文藝...

【文章頁(yè)數(shù)】：131 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
第1章 緒論
    1.1 論文問題的提出
    1.2 國(guó)內(nèi)外研究綜述
        1.2.1 國(guó)內(nèi)研究綜述
        1.2.2 國(guó)外研究綜述
    1.3 論文的研究方法
第2章 左翼電影批評(píng)的時(shí)代語境與歷史生成
    2.1 左翼電影運(yùn)動(dòng)興起與左翼電影批評(píng)生成
        2.1.1 民族危亡與社會(huì)危機(jī)的激蕩
        2.1.2 文藝戰(zhàn)線上的“文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)”爭(zhēng)奪
        2.1.3 左翼文藝思潮與運(yùn)動(dòng)的興起
    2.2 左翼文藝思潮與左翼電影理論的譯介傳播
        2.2.1 馬克思主義在中國(guó)的傳播及影響
        2.2.2 瞿秋白的馬克思主義文藝?yán)碚撟g介和探索
        2.2.3 魯迅的馬克思主義文藝?yán)碚撟g介和探索
        2.2.4 國(guó)際左翼電影思潮對(duì)左翼電影批評(píng)的影響
第3章 左翼電影批評(píng)的組織原則與組織模式
    3.1 作為黨的文藝戰(zhàn)線斗爭(zhēng)的電影批評(píng)
        3.1.1 共產(chǎn)黨對(duì)影評(píng)工作的直接領(lǐng)導(dǎo)
        3.1.2 “有片必評(píng),爭(zhēng)鳴互糾”的批評(píng)原則
        3.1.3 以當(dāng)下主流報(bào)刊為依托的影評(píng)陣地
    3.2 “影評(píng)人小組”的組織化運(yùn)行模式
        3.2.1 以“影評(píng)人小組”為中心的影評(píng)主體
        3.2.2 左翼影評(píng)人的文化身份及隊(duì)伍構(gòu)成
        3.2.3 左翼影評(píng)人各自為戰(zhàn)與群體運(yùn)作
第4章 左翼電影批評(píng)的精神取向及現(xiàn)實(shí)原則
    4.1 革命與批判:左翼電影批評(píng)對(duì)革命主體的召喚
        4.1.1 革命意識(shí)形態(tài)的批評(píng)建構(gòu)
        4.1.2 揭露和反抗的歷史使命
    4.2 苦難與反抗:苦難的敘事與解放的吶喊
        4.2.1 社會(huì)底層命運(yùn)的關(guān)注
        4.2.2 革命斗士形象的塑造
        4.2.3 舊式女性形象的改造
第5章 左翼電影批評(píng)的表現(xiàn)形式與話語風(fēng)格
    5.1 “軟性電影”與“硬性電影”的論爭(zhēng)
        5.1.1 “軟硬電影”論爭(zhēng)的社會(huì)文化語境
        5.1.2 “軟硬電影”的文化訴求
        5.1.3 “軟硬電影”文藝觀的當(dāng)下價(jià)值
    5.2 藝術(shù)社會(huì)學(xué)方法與批評(píng)范式
        5.2.1 “武器論”“工具論”的批評(píng)基準(zhǔn)
        5.2.2 藝術(shù)社會(huì)學(xué)方法的自覺選擇
        5.2.3 左翼影評(píng)范式:一內(nèi)容,二傾向,三形式
    5.3 意識(shí)形態(tài)話語建構(gòu)與現(xiàn)實(shí)主義批判風(fēng)格
        5.3.1 意識(shí)形態(tài)話語權(quán)的建構(gòu)
        5.3.2 現(xiàn)實(shí)主義電影批評(píng)范式的左翼突進(jìn)
第6章 左翼電影批評(píng)的代表人物及批評(píng)理論
    6.1 夏衍:堅(jiān)持革命現(xiàn)實(shí)主義的批評(píng)原則
        6.1.1 左翼電影批評(píng)的領(lǐng)導(dǎo)者
        6.1.2 主張影評(píng)要切近電影本體
        6.1.3 體現(xiàn)強(qiáng)烈的目的性和論辯性
    6.2 王塵無:提倡將影評(píng)作為戰(zhàn)斗武器的批判原則
        6.2.1 左翼電影理論的開拓者
        6.2.2 提出“電影意識(shí)”的批評(píng)
        6.2.3 以現(xiàn)實(shí)主義為中心的批判風(fēng)格
    6.3 鄭伯奇:反對(duì)“電影八股”的進(jìn)步電影觀
        6.3.1 “多點(diǎn)開花”的左翼影評(píng)人
        6.3.2 反對(duì)模式化,批評(píng)“電影八股”
        6.3.3 電影變革的世界性和科技性
第7章 余論
    7.1 左翼文藝批評(píng)對(duì)中國(guó)馬克思主義文藝?yán)碚摻?gòu)的意義
    7.2 左翼文藝批評(píng)的歷史局限與當(dāng)代啟示
參考文獻(xiàn)
致謝
攻讀博士學(xué)位期間發(fā)表論文以及參加科研情況



本文編號(hào)：3975483