從文化層面來(lái)說(shuō),"香港電影"從來(lái)都不是一個(gè)意義固定不變的實(shí)體,從早期"華南電影""中國(guó)電影",直至"香港電影"概念的形成,其實(shí)是一個(gè)以情感文化、美學(xué)意識(shí)為主要取向的共同體美學(xué)逐漸形成的過程。香港電影共同體美學(xué)的歷史建構(gòu)與當(dāng)下轉(zhuǎn)型主要表現(xiàn)在血緣共同體、地緣共同體、精神共同體三個(gè)維度;同時(shí)香港電影與觀眾之間形成了相互建構(gòu)的接受共同體關(guān)系。

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【文章目錄】：
一、血緣共同體：香港電影的倫理意識(shí)
    （一）以血緣/親情為紐帶的傳統(tǒng)家庭倫理意識(shí)
    （二）青春化、個(gè)性化的現(xiàn)代家庭倫理觀興起
    （三）超血緣結(jié)構(gòu)的社會(huì)倫理意識(shí)表達(dá)
二、地緣共同體：香港電影的本位意識(shí)
    （一）粵語(yǔ)電影的本土意識(shí)與港味美學(xué)
    （二）香港電影的在地傳統(tǒng)與歷史構(gòu)建
    （三）香港電影的懷舊情結(jié)與身份追尋
三、精神共同體：香港電影的國(guó)族意識(shí)
    （一）1949年前香港與內(nèi)地的電影互動(dòng)
    （二）戰(zhàn)后香港電影的“文化中國(guó)想象”
    （三）20世紀(jì)八九十年代香港電影的國(guó)族身份認(rèn)同
    （四）香港回歸以來(lái)港味類型美學(xué)與新主流電影的國(guó)家意識(shí)建構(gòu)
四、接受共同體：香港電影與觀眾的相互建構(gòu)
    （一）20世紀(jì)50年代以中國(guó)故事勾連華人家國(guó)情感與民族認(rèn)同
    （二）20世紀(jì)六七十年代以武俠功夫、市民喜劇契合大眾青春潮流與本土意識(shí)
    （三）香港回歸前后以喜劇、動(dòng)作類型應(yīng)和大眾文化心態(tài)
    （四）新世紀(jì)以來(lái)本土?xí)鴮�、多元類型�?duì)接香港觀眾娛樂期待
結(jié)語(yǔ)



本文編號(hào)：3968132