以數(shù)字技術(shù)為依托,新媒體時代的到來使得傳統(tǒng)媒介概念已無法適用于當代藝術(shù),媒介本體論面臨前所未有的挑戰(zhàn)與危機。本文以爬梳新媒體藝術(shù)之"新"的歷史與文化意涵為論述起點;通過辨析《是夢》《夢游者》等影片在部署上的"形變",指出當代電影藝術(shù)已進入媒介相互滲透的"后媒介"與"后電影"情境;結(jié)合《列夫·朗道》《萬重浪》等案例,探究與傳統(tǒng)電影相比,新媒體藝術(shù)與后電影在本體論層面的媒介殊異性,并提出于新媒體語境下重新想象電影之多重可能性。

【文章頁數(shù)】：8 頁

【部分圖文】：

圖6.《磁鐵電視》（MagnetTV,1965）劇照

傳統(tǒng)藝術(shù)將影像視為“冥想對象”（meditativeobject），觀者與藝術(shù)品的交流主要建立在視覺上，通過對影像作品的凝視（gaze），于腦海中進行沉思，進而產(chǎn)生移情（empathy）——此單向經(jīng)驗中，觀者是一個被動的接收者。自60年代起，各種跨媒介藝術(shù)試圖激發(fā)觀者的主體性，....

圖1.《是夢》（威尼斯雙年展版，2007）現(xiàn)場照片

2007年，為紀念戛納國際電影節(jié)60周年華誕，來自全世界25個國家的導(dǎo)演共同以電影為題，拍攝了短片集《每個人都有他自己的電影》（ChacunsoncinémaouCepetitcoupauc?urquandlalumières’éteintetque....

圖2.《夢游者》（MoMA版，2007）現(xiàn)場照片

同年，美國導(dǎo)演道格·阿提肯（DougAitken）在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）與非盈利公共藝術(shù)組織“創(chuàng)意時代”（CreativeTime）的共同委托下，將短片《夢游者》（Sleepwalkers）投映于彼時剛剛擴建完工的MoMA七面建筑外墻之上，亦使得周遭的城市景觀成為最....

圖3.《沙中房間》劇照

在數(shù)字藝術(shù)中，各種不同的技術(shù)設(shè)備——多聲道環(huán)繞音響、遙控攝影機、觸控裝置系統(tǒng)等——使沉浸式擬仿（immersivesimulation）成為可能，尤其是在虛擬現(xiàn)實（VR,virtualreality）與增強現(xiàn)實（AR,augmentedreality）作品中，參與者借助完全....

本文編號：3966010