與其他電影類型不同,紀(jì)錄片以呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的客觀事實(shí)為基礎(chǔ),以追求真實(shí)性表達(dá)為首要目的,長久以來,紀(jì)錄片對于大多數(shù)創(chuàng)作者而言不能“虛構(gòu)”,只能“非虛構(gòu)”。但紀(jì)錄片的“虛構(gòu)”不能等同于捏造,“非虛構(gòu)”也不完全是真實(shí),除了是一種創(chuàng)作觀念外,紀(jì)錄片的虛構(gòu)與非虛構(gòu)同時(shí)也是重要的敘事手法。進(jìn)入數(shù)字時(shí)代后,兩種敘事手法逐漸消除對立而趨向靠近,這種變化引起普遍質(zhì)疑和討論,并促成和推動(dòng)了紀(jì)錄片的新發(fā)展,甚至出現(xiàn)結(jié)合的案例,產(chǎn)生了諸如“偽紀(jì)錄片”和“紀(jì)錄劇情片”等新的電影類型,“物質(zhì)現(xiàn)實(shí)復(fù)原論”和“影像本體論”進(jìn)入歷史發(fā)展帶來的局限中,導(dǎo)致紀(jì)錄片定義被重新改寫,電影理論維度被延展拓新。本文將以紀(jì)錄片《不墮傍生》的創(chuàng)作過程為實(shí)際研究對象,通過對世界紀(jì)錄電影史的梳理,從虛構(gòu)與非虛構(gòu)敘事手法的結(jié)合角度出發(fā),對紀(jì)錄片在數(shù)字時(shí)代下的發(fā)展趨勢進(jìn)行研究和分析,配以對文獻(xiàn)資料、經(jīng)典作品的思考和歸納,就紀(jì)錄片新的類型出現(xiàn)的原因、發(fā)展過程、存在問題提出疑問和解決的對策。本文首先論述紀(jì)錄片虛構(gòu)與非虛構(gòu)敘事手法的定義及發(fā)展,對兩種敘事手法的結(jié)合趨向進(jìn)行思考和表述,并立足于世界紀(jì)錄電影史、紀(jì)錄片大師創(chuàng)作經(jīng)歷和經(jīng)典紀(jì)錄片作品對兩種敘...

【文章頁數(shù)】：60 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
第一章 緒論
    1.1 創(chuàng)作及研究背景
    1.2 選題目的及意義
    1.3 創(chuàng)作方法
第二章 紀(jì)錄片虛構(gòu)與非虛構(gòu)敘事手法概述
    2.1 紀(jì)錄片的虛構(gòu)敘事手法
        2.1.1 紀(jì)錄片的真實(shí)
        2.1.2 紀(jì)錄片的虛構(gòu)
    2.2 紀(jì)錄片的非虛構(gòu)手法
    2.3 虛構(gòu)、非虛構(gòu)、再虛構(gòu)敘事手法的變遷
    2.4 虛構(gòu)與非虛構(gòu)敘事手法的結(jié)合
第三章 紀(jì)錄片虛構(gòu)與非虛構(gòu)敘事手法結(jié)合創(chuàng)作策略
    3.1 虛構(gòu)敘事手法的表現(xiàn)方式
    3.2 敘事手法結(jié)合下的敘事結(jié)構(gòu)
    3.3 敘事手法結(jié)合下的“再現(xiàn)”模式
        3.3.1 “再現(xiàn)”模式的調(diào)研策略
        3.3.2 調(diào)研策略的具體手法
        3.3.3 “再現(xiàn)”手法的運(yùn)用
第四章 紀(jì)錄片虛構(gòu)敘事手法的詩化表達(dá)
    4.1 詩化敘事的隱喻表達(dá)
        4.1.1 “網(wǎng)球”段落創(chuàng)作
        4.1.2 “靈魂擺渡人”段落創(chuàng)作
        4.1.3 “詩歌”段落創(chuàng)作
    4.2 詩化敘事的技巧控制
    4.3 詩化敘事的視聽語言探索
        4.3.1 固定鏡頭的詩意和節(jié)奏
        4.3.2 文字符號(hào)的處理
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
致謝
附錄1 ：紀(jì)錄片《不墮傍生》選題與策劃
附錄2 ：紀(jì)錄片《不墮傍生》拍攝大綱
附錄3 ：紀(jì)錄片《不墮傍生》導(dǎo)演闡述
附錄4 ：紀(jì)錄片《不墮傍生》劇照和工作照



本文編號(hào)：3917506