奉俊昊執(zhí)導(dǎo)的《寄生蟲》繼2019年摘取戛納金棕櫚大獎后,又于2020年勇奪奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本、最佳國際影片(原最佳外語片)四項大獎,創(chuàng)造了韓國后民族電影二十余年來的最好成績,實現(xiàn)了韓國電影乃至亞洲電影的歷史性突破(在奧斯卡的歷史上,亞洲電影第一次獲最佳影片獎)。奉氏所有長故事片:《綁架門口狗》《殺人回憶》《漢江怪物》《母親》《雪國列車》《玉子》《寄生蟲》,雖類型各異,主題表達、敘事結(jié)構(gòu)、鏡頭語言等亦難被簡單地一致性概述,然其題材與視覺修辭則無不具有言此意彼的象征意味與啟人深思的寓言性,幾乎每部影片都有作為寓體的被奇觀化影像加以象征性刻畫的"怪物"。豐富的寓意與現(xiàn)實指涉體現(xiàn)出奉氏電影寓言尖銳的深刻性,但其始終以民間敘事視角對民族歷史與現(xiàn)實進行的后現(xiàn)代性觀照又沒脫離導(dǎo)演所處的后民族電影語境。顯然,此于中國當代電影創(chuàng)作亦大有啟示意義。

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【文章目錄】：
一、語義:“后民族電影”與本文獨特的一致性建構(gòu)
二、“怪物”:后民族語境中的奇觀化主旨形象
三、寓言:后民族氣質(zhì)與言此意彼的述說方式
    (一)言此意彼
    (二)民間性
    (三)現(xiàn)實與歷史映照
四、溯源:歷史文化、社會現(xiàn)實的觀照及啟示
    (一)“恨”文化背景與現(xiàn)實土壤
    (二)歷史溯源及之于中國電影的啟示



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