本文以夢(mèng)和電影的相關(guān)性為基礎(chǔ),將弗洛伊德關(guān)于夢(mèng)的運(yùn)作相關(guān)理論作為讀解手持?jǐn)z影的切入點(diǎn),從精神分析角度總結(jié)手持?jǐn)z影的特性,在凝縮和移置的框架下討論手持?jǐn)z影形式本身而非文本層面的電影效果。手持?jǐn)z影的移置效果建立在手持?jǐn)z影的主觀性上,分為敘事層面的電影中人物身份的移置,以及審美層面作者身份的在場(chǎng);手持?jǐn)z影的凝縮伴隨著隱喻的產(chǎn)生,一方面體現(xiàn)在畫(huà)面內(nèi)知覺(jué)和情感的凝縮,另一方面體現(xiàn)在對(duì)畫(huà)外空間的釋放和拓展。

【文章頁(yè)數(shù)】：5 頁(yè)

【文章目錄】：
一、視點(diǎn)的建立:夢(mèng)的移置
    (一)敘事:影片中人物的身份偷換
    (二)風(fēng)格:攝影代替作者的在場(chǎng)
二、通感的形成:夢(mèng)的凝縮
結(jié)語(yǔ)



本文編號(hào)：3849664