丹麥?zhǔn)潜睔W地區(qū)最重要的電影生產(chǎn)國(guó)之一。在全球電影產(chǎn)業(yè)格局中,盡管丹麥電影占據(jù)的市場(chǎng)份額較少,但其在推動(dòng)本國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展、促進(jìn)跨國(guó)電影合作,以及擴(kuò)大本國(guó)電影的國(guó)際影響力等層面所取得的成績(jī),又堪稱(chēng)“小國(guó)電影”發(fā)展的典范。比利·奧古斯特作為一名充滿(mǎn)人文情懷的藝術(shù)家,被譽(yù)為丹麥國(guó)寶級(jí)導(dǎo)演,他的電影在國(guó)際上屢屢獲獎(jiǎng),是戛納電影節(jié)史上第三個(gè)進(jìn)入“雙金棕櫚俱樂(lè)部”的導(dǎo)演,憑借電影極簡(jiǎn)的美學(xué)風(fēng)格驚艷了世界。比利·奧古斯特是帶有強(qiáng)烈北歐風(fēng)格的導(dǎo)演,極簡(jiǎn)主義的美學(xué)是其影片突出的風(fēng)格特點(diǎn)。他的影片在冷酷嚴(yán)峻的背景下注重表現(xiàn)人與人、人與自然、人與宗教的關(guān)系,在不同的社會(huì)背景下展開(kāi)對(duì)人性的探索;對(duì)家庭文化進(jìn)行深層關(guān)照;展現(xiàn)兒童的成長(zhǎng)過(guò)程,帶著深刻的哲理和濃郁的詩(shī)情流露出對(duì)人文的關(guān)懷,被稱(chēng)為“靈魂的電影”。盡管影片重在表現(xiàn)苦難和冷漠,但冷靜客觀的影像氛圍中仍然給觀眾展現(xiàn)的是希望和未來(lái),引發(fā)人們對(duì)生活充滿(mǎn)向往的期盼之情,對(duì)人性之善充滿(mǎn)肯定的關(guān)懷之情。同時(shí)比利·奧古斯特的作品從不限定自己講故事的范圍,他能夠站在不同的視角講述不同群體的內(nèi)在需求,給電影帶來(lái)不同的閃光點(diǎn),增強(qiáng)影片的藝術(shù)效果。本文從以下三個(gè)角度對(duì)比利·奧古...

【文章頁(yè)數(shù)】：55 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
第一章 緒論
    1.1 選題的研究意義與目的
    1.2 選題的研究現(xiàn)狀與綜述
    1.3 選題的研究方法
    1.4 選題研究的創(chuàng)新點(diǎn)
第二章 比利·奧古特與丹麥電影的“定義”
    2.1 丹麥“小國(guó)電影”的發(fā)展之路
        2.1.1 戰(zhàn)后丹麥電影的復(fù)興
        2.1.2 新世紀(jì)以來(lái)丹麥“小國(guó)電影”的全球視野與國(guó)際戰(zhàn)略
        2.1.3 比利·奧古斯特的“極簡(jiǎn)主義”電影
    2.2 比利·奧古斯特電影創(chuàng)作歷程及歷史地位
第三章 比利·奧古斯特電影的恒定主題探求
    3.1 現(xiàn)實(shí)主義下彰顯人文情懷
        3.1.1 聚焦日常生活探討人與人、人與宗教、人與自然的關(guān)系
        3.1.2 嚴(yán)峻的社會(huì)背景下展開(kāi)洞若觀火的人性探索
    3.2 深層探照下的家庭文化反思
        3.2.1 政治歷史框架下家族中男性世界與女性世界平衡關(guān)系的演繹
        3.2.2 因果關(guān)系緣由下呈現(xiàn)“愛(ài)與寬恕”的親情思考
    3.3 叛逆成長(zhǎng)下少年兒童世界的審視關(guān)懷
        3.3.1 兒童心理映射成人世界法則
        3.3.2 尋找“母題”探尋兒童情感的回歸
第四章 比利·奧古斯特電影的極簡(jiǎn)主義美學(xué)風(fēng)格
    4.1 靜止:比利·奧古斯特電影精煉簡(jiǎn)約的視聽(tīng)傳達(dá)
        4.1.1 冷靜克制的鏡頭語(yǔ)言刻畫(huà)“旁觀者”身份
        4.1.2 化繁為簡(jiǎn)的色彩傳遞真實(shí)美感
        4.1.3 直觀表意的聲音記錄豐富意蘊(yùn)
    4.2 延伸:比利·奧古斯特電影樸素簡(jiǎn)潔的敘事空間建構(gòu)
        4.2.1 “封閉性”的物質(zhì)空間渲染局限壓抑氣氛
        4.2.2 殘缺破裂的社會(huì)空間傳遞困境之感
        4.2.3 “超自然”的第三空間探索夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的無(wú)人之境
    4.3 想象:比利·奧古斯特電影言簡(jiǎn)意賅的“意象”化表達(dá)
        4.3.1 道具意象:飯桌——情感維系與權(quán)力角逐的紐帶
        4.3.2 自然意象:海洋——人物成長(zhǎng)歷程的見(jiàn)證者
        4.3.3 動(dòng)物意象:魚(yú)——渴望關(guān)愛(ài)的心靈慰藉
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄
致謝
個(gè)人簡(jiǎn)介及攻讀學(xué)位期間取得的研究成果



本文編號(hào)：3844541