1927年拍攝的《西廂記》,以優(yōu)美的江南實(shí)景拍攝強(qiáng)化鶯、生曲折清麗的愛情故事這一敘事主題,并達(dá)到情從景生、情景交融的藝術(shù)效果。該片在攝制團(tuán)隊(duì)共同努力下,以"目既往還,心亦吐納"回歸傳統(tǒng)美學(xué)視點(diǎn),表現(xiàn)中國(guó)20世紀(jì)初電影藝術(shù)愛情題材中對(duì)弱美美學(xué)之境的營(yíng)造與追求,并與同時(shí)期純粹商業(yè)化電影題材拉開了距離,亦成為20世紀(jì)20年代末期電影實(shí)景拍攝實(shí)驗(yàn)探索中的成功個(gè)案。

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【文章目錄】：
一、20年代的中國(guó)電影
    （一）電影拍攝愈加商業(yè)化
    （二）風(fēng)格的民族化
    （三）鏡頭語言的豐富化
二、情真意切，情景交融：江南實(shí)景拍攝與鶯、生之戀
    （一）鶯、生優(yōu)雅的室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)
    （二）江南山村、園林、山巒風(fēng)格的外景選取
        1. 小巷曲折幽深，房屋鱗次櫛比——江南山村之景（圖3)
        2. 有無相間，虛實(shí)相生——江南園林建筑之境
        3. 高遠(yuǎn)空蒙，層巒疊翠——江南山色景物之韻。
三、宗旨務(wù)求純正，出品務(wù)求其優(yōu)美：《西廂記》攝制團(tuán)隊(duì)的共同追求



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