<正>2019年暑期檔,多部香港電影先后亮相,其中由邱禮濤執(zhí)導(dǎo)的《掃毒2:天地對(duì)決》上映第12天即突破了10億票房大關(guān),成為同檔期國(guó)產(chǎn)電影票房冠軍。而隨后上映的《素人特工》,按照標(biāo)準(zhǔn)好萊塢娛樂(lè)大片模式打造,極盡視覺(jué)特效之能事,試圖給觀(guān)眾灌注狂歡式的感官?zèng)_擊,卻在口碑和票房方面雙雙失利。受豆瓣評(píng)分未及4分的口碑影響,上映共8天票房?jī)H收2200萬(wàn)。一部配備了國(guó)際卡司、工業(yè)制作水平在及格線(xiàn)之上的影片遭此冷遇,似乎昭示了香港電影把香港人放置在拯救世界這一中心位置的國(guó)際化敘事嘗試的失敗,也反映出電影文本之外,經(jīng)過(guò)多年形塑后的內(nèi)地市場(chǎng)對(duì)香港電影期待與想象的現(xiàn)實(shí)境況。

【文章頁(yè)數(shù)】：5 頁(yè)

【文章目錄】：
一、香港電影敘事策略之嬗變
二、新時(shí)期中香港商業(yè)電影敘事策略的重構(gòu)
    (一)內(nèi)地的“不可見(jiàn)”與香港的“可見(jiàn)”
    (二)舊日景觀(guān)想象的今日延續(xù)與變形
    (三)新懷舊色彩中滑動(dòng)的身份認(rèn)同
三、香港電影重回國(guó)際敘事的錯(cuò)位與失效
結(jié)語(yǔ)



本文編號(hào)：3772857