戰(zhàn)爭作為文學藝術創(chuàng)作的母題從來都是備受關注,尤其是在新中國成立之后,以此為母題的影視劇被當作政治教化和宣傳意識形態(tài)的載體也格外被重視。漢奸形象作為反面人物的典型代表,其在影視劇中最重要的意義在于重新喚起了戰(zhàn)爭時代的集體記憶,激發(fā)愛國主義情懷,同時對于多種文化沖擊下的現(xiàn)代社會價值觀具有修正意義。中國社會在改革開放后各個方面都產(chǎn)生了巨大的轉變,反面角色的文化身份與過去的認知已經(jīng)大相徑庭,所以在影視作品中,漢奸形象作為抗戰(zhàn)題材劇作里比較特殊的一類群體,其出現(xiàn)的成因、嬗變的軌跡和文化意義值得探析。本文以國產(chǎn)影視劇里的漢奸形象作為主要研究對象,從美學價值切入,分析漢奸形象出現(xiàn)在影視劇中的原因,將漢奸形象劃分為四大類型,分別為:有一定權勢和地位的上流型、有留學背景的翻譯官型、有組織背景的軍人型和不學無術的底層型。同時梳理了 1931年—1977年傳統(tǒng)漢奸形象的塑造、1978年—1999年漢奸形象的轉型以及2000年至今漢奸形象的多元化這三個階段中典型漢奸形象的嬗變軌跡,并分析不同階段的漢奸形象在審美價值上的轉變,最后在藝術創(chuàng)作和文化層面上做出反思,進一步關照戰(zhàn)爭題材影視劇的創(chuàng)作,思考社會文化中人物...

【文章頁數(shù)】：79 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
第一章 影視劇中的漢奸形象
    第一節(jié) 反面角色與漢奸形象的描述
        一、影視中的反面角色
        二、作為典型反面人物的漢奸形象
    第二節(jié) 影視中漢奸形象存在的成因
        一、客觀存在的反映
        二、戲劇沖突的需要
        三、現(xiàn)代語境下的民族想象
        四、滿足受眾的審美價值
        五、大眾文化的市場需求
    第三節(jié) 漢奸形象在影視劇中的功能解析
        一、二元對立下的敘事功能
        二、時代語境下的政治符號
        三、人性弱點的隱喻式表現(xiàn)
第二章 影視劇中漢奸形象的嬗變
    第一節(jié) 傳統(tǒng)漢奸形象的塑造期
        一、臉譜化的定式
        二、單一化的動機
    第二節(jié) 漢奸形象塑造轉型期
        一、政治更迭中的形象漸變
        二、市場轉變下的審美升級
    第三節(jié) 漢奸形象多元化時期
        一、新媒體視閾下的漢奸形象
        二、造型與個性的轉變
        三、與眾不同的女漢奸
第三章 影視劇中漢奸形象的文化意涵與功能
    第一節(jié) 漢奸形象所呈現(xiàn)的文化意蘊
        一、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞
        二、政治身份認同的轉移
        三、文化視域下的身體符號
    第二節(jié) 革命符號背后的觀念遷移
        一、逐步向上轉換的關注視角
        二、多元語境下的敘事美學
        三、娛樂精神下的悲劇隱喻
    第三節(jié) 漢奸形象豐富了作品的內涵
        一、構建全民族的集體記憶
        二、反映社會的不合理現(xiàn)象
        三、開拓了更廣闊的影視市場
第四章 對影視劇中漢奸形象塑造的反思與建議
    第一節(jié) 形象塑造嬗變所帶來的反思
        一、泛娛樂化的狂歡
        二、過度消解的漢奸形象
        三、意識形態(tài)的背離
    第二節(jié) 共同協(xié)作任重道遠
        一、多元化的形象表達
        二、樹立正確的傳播觀
        三、堅持主流的價值觀
結語
參考文獻
參考影視作品
致謝



本文編號：3768354