互動(dòng)電影由來已久。《黑鏡:潘達(dá)斯奈基》一類的互動(dòng)電影在電影敘事學(xué)上的互動(dòng)建構(gòu)超越了"攝影影像的本體論"所能提供的選擇,但仍屬于初級(jí)樹狀分岔的互動(dòng)敘事,自身限制較多。VR提供的技術(shù)平臺(tái),可以突破初級(jí)互動(dòng)敘事,帶來更具真實(shí)性與互動(dòng)性的觀影體驗(yàn),形成更為高級(jí)的交互與沉浸式敘事。在美學(xué)意義上相對(duì)"攝影影像的本體論"是一種質(zhì)的突破,并為觀眾/用戶提供了超越初級(jí)互動(dòng)的高級(jí)交互。在VR平臺(tái)的基礎(chǔ)上,虛擬現(xiàn)實(shí)建構(gòu)技術(shù)的加持,以游戲引擎為舞臺(tái),結(jié)合光線追蹤、AR等技術(shù),讓虛擬世界以假亂真;虛擬技術(shù)、自主行為的SLAM技術(shù)進(jìn)一步創(chuàng)造出具有逼真外形的BOT演員;機(jī)器深度學(xué)習(xí)與神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)的人工智能技術(shù)讓內(nèi)容生產(chǎn)實(shí)現(xiàn)自動(dòng)化、無限性,同時(shí)也將為BOT演員提供了創(chuàng)造力與情感。上述技術(shù)與未來的腦機(jī)互聯(lián)技術(shù),將進(jìn)一步超越傳統(tǒng)的電影敘事,模糊互動(dòng)電影與游戲的界限,在制作、觀看、美學(xué)各個(gè)層面帶來巨大的變革,以及會(huì)帶來道德問題和巨大的沉迷危險(xiǎn),這些都亟需關(guān)注和研究。

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【文章目錄】：
一、互動(dòng)電影：有限的初級(jí)樹狀分岔敘事
    （一）內(nèi)部閉合的互動(dòng)：溯源與暗流
    （二）有限的互動(dòng)：初級(jí)的樹狀分岔敘事
二、沉浸式電影：從初級(jí)互動(dòng)到高級(jí)交互
    （一）系統(tǒng)沉浸（Systems immersion）：從銀幕前到屏幕中的身體書寫
    （二）空間沉浸（Spatial immersion）：自由的視角與消失的畫框
    （三）移情/社交沉浸（Empathic/social immersion）：虛擬世界與現(xiàn)實(shí)的互動(dòng)
    （四）敘事/順序性沉浸（Narrative/sequential immersion):VR的互動(dòng)敘事能力
三、交互電影：未知的敘事邊界及其可能性
    （一）從“物質(zhì)世界的復(fù)原”到想象世界的虛擬結(jié)構(gòu)：虛擬現(xiàn)實(shí)的技術(shù)及其潛能
        1. 現(xiàn)實(shí)的漸近線：逼真的虛擬立體空間建構(gòu)與混合現(xiàn)實(shí)技術(shù)
        2. 逼真的AI角色：BOT(26）作為演員的可能
    （二）情節(jié)的無限選擇與高級(jí)交互建構(gòu)：內(nèi)容產(chǎn)生自動(dòng)化與人工智能（AI）技術(shù)的BOT演員
        1. 有創(chuàng)造力的AI：神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)與深度學(xué)習(xí)與意義的創(chuàng)造
        2. 有情感：機(jī)器人控制淚點(diǎn)
結(jié)語



本文編號(hào)：3753402