當(dāng)今中國(guó),主旋律紀(jì)錄片在特定的文化境域下,通過紀(jì)實(shí)影像內(nèi)容的傳播對(duì)人們的價(jià)值觀念、思維方式產(chǎn)生潛移默化的影響,承擔(dān)著弘揚(yáng)國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)和傳播思想文化的重任。目前我國(guó)主旋律紀(jì)錄片較之于過去在整體上呈現(xiàn)出親民化的創(chuàng)作特點(diǎn),這是時(shí)代發(fā)展的必然要求,也是媒介發(fā)展的必然選擇,其創(chuàng)作發(fā)展的軌跡能夠反映中國(guó)歷史與文化的深刻變革,折射出國(guó)家主流話語形態(tài)的轉(zhuǎn)變。本文將以電視主旋律紀(jì)錄片為研究對(duì)象,分析中外紀(jì)錄片創(chuàng)作流派的特點(diǎn)、影響以及中國(guó)主旋律紀(jì)錄片在政治化時(shí)期、人文化時(shí)期、平民化時(shí)期、社會(huì)化時(shí)期下的創(chuàng)作特點(diǎn)是如何隨著時(shí)代發(fā)展、社會(huì)更迭、文化表達(dá)、觀念創(chuàng)新等方面而發(fā)生改變,及其產(chǎn)生變遷的原因,以期對(duì)未來主旋律紀(jì)錄片的創(chuàng)作帶來一些啟示性的建議。

【文章頁(yè)數(shù)】：48 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
聲明
致謝
摘要
Abstract
1 緒論
    1.1 選題緣由及創(chuàng)新
    1.2 相關(guān)研究綜述
        1.2.1 中國(guó)紀(jì)錄片研究
        1.2.2 主旋律紀(jì)錄片研究
    1.3 中外紀(jì)錄片創(chuàng)作流派研究
        1.3.1 “形象化政論”與新聞報(bào)道
        1.3.2 “格里爾遜式”與主題先行
        1.3.3 直接電影與客觀紀(jì)實(shí)
        1.3.4 真實(shí)電影與自省式紀(jì)錄片
2 主旋律紀(jì)錄片在中國(guó)
    2.1 “主旋律紀(jì)錄片”概念界定
    2.2 中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展現(xiàn)狀
    2.3 主旋律紀(jì)錄片在我國(guó)的意義
3 我國(guó)政治化時(shí)期下的主旋律紀(jì)錄片:特殊性依附
    3.1 創(chuàng)作背景: 國(guó)內(nèi)外政治社會(huì)的共同作用
    3.2 創(chuàng)作特點(diǎn): 主題先行,聲畫分離,風(fēng)格單一
    3.3 政治化時(shí)期代表作:《收租院》
4 我國(guó)人文精神下的主旋律紀(jì)錄片:回歸式思考
    4.1 創(chuàng)作背景: 沖破思想禁錮,重聚民族精神
    4.2 創(chuàng)作特點(diǎn): 追求審美,忽略紀(jì)實(shí),以固定模式播出
    4.3 人文化時(shí)期代表作:《話說長(zhǎng)江》
5 我國(guó)平民影像下的主旋律紀(jì)錄片:紀(jì)實(shí)化表達(dá)
    5.1 創(chuàng)作背景：沖破思想禁錮，重聚民族精神
    5.2 創(chuàng)作特點(diǎn): 平民視角、回歸生活、邊緣題材
    5.3 平民化時(shí)期代表作:《沙與�！�
6 我國(guó)社會(huì)主流下的主旋律紀(jì)錄片:多元化展現(xiàn)
    6.1 創(chuàng)作背景: 處于世紀(jì)之交,記錄時(shí)代變遷
    6.2 創(chuàng)作特點(diǎn): 題材手法兼收并蓄,欄目呈現(xiàn)
    6.3 社會(huì)化時(shí)期代表作:《復(fù)興之路》
7 當(dāng)前主旋律紀(jì)錄片的探索與創(chuàng)新
    7.1 主旋律紀(jì)錄片創(chuàng)作新策略
        7.1.1 弘揚(yáng)時(shí)代主題,塑造國(guó)家形象
        7.1.2 多樣創(chuàng)作手法,增強(qiáng)故事講述
        7.1.3 眾籌創(chuàng)作方式,大眾話語表達(dá)
    7.2 主旋律紀(jì)錄片發(fā)展新成就
    7.3 中國(guó)主旋律紀(jì)錄片面臨新挑戰(zhàn)
8 總結(jié)
參考文獻(xiàn)
畢業(yè)作品導(dǎo)演闡述



本文編號(hào)：3734876