由疫情產(chǎn)生的影院與網(wǎng)絡(luò)之爭(zhēng),促使我們重新思考非院線電影。這一自電影誕生起就存在于電影史中的實(shí)踐,能歸結(jié)為兩條不同脈絡(luò)。借此,我們得以打開(kāi)思考網(wǎng)絡(luò)視頻生產(chǎn)與消費(fèi)模式的新思路。在非物質(zhì)勞動(dòng)的視角下,網(wǎng)絡(luò)視頻的生產(chǎn)與消費(fèi)可以被視為能量與信息的轉(zhuǎn)化與傳導(dǎo),遵循了注意力經(jīng)濟(jì)所要求的快速反應(yīng)邏輯,影像裝置從空間、時(shí)間到觀看經(jīng)驗(yàn)的全面微縮化就是其顯著體現(xiàn)。在看似無(wú)處不在的控制網(wǎng)絡(luò)下,仍存在著人/機(jī)保有創(chuàng)造力的可能。 

【文章頁(yè)數(shù)】：6 頁(yè)

【文章目錄】：
從能量到信息
微縮時(shí)代：影像、媒介與經(jīng)驗(yàn)
尾聲：控制裝置時(shí)代的來(lái)臨？


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]作為思想的電影：關(guān)于“電影與哲學(xué)”的論爭(zhēng)[J]. 托馬斯·埃爾塞瑟,黃兆杰.  電影藝術(shù). 2020(03)
[2]分秒之間:論短片電影經(jīng)驗(yàn)[J]. 湯姆·岡寧,黃兆杰.  電影藝術(shù). 2017(06)



本文編號(hào)：3730972