近幾年在中國(guó)產(chǎn)業(yè)動(dòng)畫平穩(wěn)發(fā)展之外,涌現(xiàn)出不少脫離于公司,不受外界市場(chǎng)制約,強(qiáng)調(diào)個(gè)人創(chuàng)作感受的一類短片或長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬓问?借鑒于獨(dú)立影像稱之為獨(dú)立動(dòng)畫藝術(shù)。與產(chǎn)業(yè)動(dòng)畫相比,這一類動(dòng)畫形式商業(yè)成分比重小,其風(fēng)格化、意向化的表達(dá)無(wú)論從畫面還是內(nèi)容建構(gòu)都極具藝術(shù)價(jià)值。獨(dú)立動(dòng)畫作為我國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)發(fā)展中不可或缺的部分,至今在整個(gè)國(guó)內(nèi)動(dòng)畫場(chǎng)域中呈現(xiàn)的邊緣狀態(tài)仍然是我國(guó)目前獨(dú)立動(dòng)畫存在的現(xiàn)象,但這種邊緣狀態(tài)的獨(dú)立動(dòng)畫藝術(shù)在我國(guó)近幾年展現(xiàn)出良性發(fā)展趨勢(shì)。因此,本文以中國(guó)獨(dú)立動(dòng)畫蓬勃發(fā)展開(kāi)始至今不足二十年的現(xiàn)狀為研究視域,運(yùn)用概念梳理法、文獻(xiàn)研究法,針對(duì)所討論的內(nèi)容,對(duì)獨(dú)立動(dòng)畫的定義與國(guó)內(nèi)外發(fā)展情況做了基礎(chǔ)性梳理,并著眼于國(guó)內(nèi)獨(dú)立動(dòng)畫發(fā)展的時(shí)間維度,分別以萌芽期、雛形期、發(fā)展期界定國(guó)內(nèi)獨(dú)立動(dòng)畫發(fā)展的三個(gè)階段。進(jìn)一步立足于影響我國(guó)獨(dú)立動(dòng)畫發(fā)展的三大核心要素,分別從作者、作品、環(huán)境三個(gè)角度出發(fā),論證目前我國(guó)獨(dú)立動(dòng)畫作者自身身份邊界多元化與自身身份認(rèn)同情況。運(yùn)用影片觀察法與資料閱讀法,論證國(guó)內(nèi)獨(dú)立動(dòng)畫作品從內(nèi)在表意形式的轉(zhuǎn)變到展示型外延的發(fā)展態(tài)勢(shì)。試析當(dāng)下中國(guó)動(dòng)畫環(huán)境中國(guó)內(nèi)獨(dú)立動(dòng)畫發(fā)展存在的掣肘與機(jī)遇。國(guó)內(nèi)獨(dú)立動(dòng)畫的... 

【文章頁(yè)數(shù)】：38 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
abstract
一、引言
    (一)研究背景及意義
    (二)研究現(xiàn)狀
    (三)創(chuàng)新點(diǎn)及研究方法
        1.創(chuàng)新點(diǎn)
        2.研究方法
二、獨(dú)立動(dòng)畫概述
    (一)獨(dú)立動(dòng)畫的界定
        1.創(chuàng)作者本身的獨(dú)立性
        2.作品推廣發(fā)行的獨(dú)立性
        3.獨(dú)立動(dòng)畫的獨(dú)立精神
    (二)國(guó)外的獨(dú)立動(dòng)畫
    (三)國(guó)外獨(dú)立動(dòng)畫發(fā)展誘因
三、國(guó)內(nèi)獨(dú)立動(dòng)畫發(fā)展進(jìn)程
    (一)國(guó)內(nèi)獨(dú)立動(dòng)畫雛形期
    (二)國(guó)內(nèi)獨(dú)立動(dòng)畫萌芽期
    (三)國(guó)內(nèi)獨(dú)立動(dòng)畫發(fā)展期
四、國(guó)內(nèi)獨(dú)立動(dòng)畫發(fā)展態(tài)勢(shì)
    (一)獨(dú)立動(dòng)畫作者態(tài)勢(shì)
        1.獨(dú)立動(dòng)畫作者的身份邊界
        2.獨(dú)立動(dòng)畫作者的身份認(rèn)同
    (二)國(guó)內(nèi)獨(dú)立動(dòng)畫作品態(tài)勢(shì)
        1.獨(dú)立動(dòng)畫敘事表意向非敘事表意的轉(zhuǎn)變
        2.獨(dú)立動(dòng)畫作品展示媒介的延展
        3.獨(dú)立動(dòng)畫作品審美語(yǔ)言與大眾接受的矛盾
    (三)國(guó)內(nèi)獨(dú)立動(dòng)畫環(huán)境態(tài)勢(shì)
        1.國(guó)內(nèi)環(huán)境依然存在的掣肘
        2.國(guó)內(nèi)環(huán)境的潛在優(yōu)勢(shì)與機(jī)遇
五、對(duì)獨(dú)立動(dòng)畫藝術(shù)的新思考
    (一)對(duì)國(guó)內(nèi)獨(dú)立動(dòng)畫作者的新思考
        1.提升作者自我身份認(rèn)同感
        2.在創(chuàng)作中保持自省與約束
    (二)對(duì)國(guó)內(nèi)獨(dú)立動(dòng)畫作品的新思考
        1.提高作品表現(xiàn)意蘊(yùn)
        2.提升作品文化品格
    (三)對(duì)獨(dú)立動(dòng)畫環(huán)境新思考
        1.觀眾接受度的包容
        2.共建良性動(dòng)畫生態(tài)
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝
攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄、課題及所獲獎(jiǎng)項(xiàng)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]多屏?xí)r代下中國(guó)動(dòng)漫受眾的改變[J]. 王玉珊.  美術(shù)大觀. 2016(05)
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[3]中國(guó)獨(dú)立動(dòng)畫:混雜化形態(tài)與全球化想象[J]. 王可越.  電影藝術(shù). 2014(06)
[4]藝術(shù)動(dòng)畫大本營(yíng)——關(guān)于Channel 4電視臺(tái)[J]. 薛燕平.  中國(guó)電視(動(dòng)畫). 2013(05)
[5]動(dòng)畫本體美學(xué):敘事的意指[J]. 聶欣如.  藝術(shù)百家. 2013(03)
[6]何以獨(dú)立的中國(guó)獨(dú)立動(dòng)畫?[J]. 了了,Frank Qian.  藝術(shù)界. 2013(01)
[7]皮三訪談:獨(dú)立動(dòng)畫正在“流行”[J]. 皮三,許嘉.  大眾電影. 2012(14)
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[9]中國(guó)獨(dú)立動(dòng)畫十年一瞥[J]. 皮三.  畫刊. 2012(03)
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博士論文
[1]作者動(dòng)畫—中國(guó)當(dāng)代動(dòng)畫的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)[D]. 張一品.中國(guó)美術(shù)學(xué)院 2015

碩士論文
[1]走向多元的表達(dá)[D]. 張佳嬋.湖北美術(shù)學(xué)院 2017
[2]基于第四頻道的英國(guó)電視動(dòng)畫發(fā)展的研究[D]. 肖凡.天津工業(yè)大學(xué) 2017
[3]新媒介下中國(guó)獨(dú)立動(dòng)畫的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向研究[D]. 王暘子.浙江師范大學(xué) 2015
[4]機(jī)遇與困境：中國(guó)獨(dú)立動(dòng)畫人生態(tài)與作品新型推廣方式探析[D]. 李思瀟.復(fù)旦大學(xué) 2012
[5]中國(guó)實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫初探[D]. 吳毅強(qiáng).華南師范大學(xué) 2007



本文編號(hào)：3685642