發(fā)布時間：2022-08-01 19:54

　　上海一直是西方紀實影像中重要的城市地標。本文以攝錄于1950年前后的中蘇合拍紀錄片《中國人民的勝利》《解放了的中國》和《錦繡河山》中的上海影像為研究對象,探究其所呈現(xiàn)出迥異以往作品的都市形象與人物面貌,同時結(jié)合德勒茲的現(xiàn)代電影理念與新紀錄片理論試論其在新中國電影史中參與創(chuàng)建的人民美學(xué)。 

【文章頁數(shù)】：10 頁

【文章目錄】：
一、中蘇合拍片中的上海影像
    1.《中國人民的勝利》:新中國的誕生
    2.《解放了的中國》:新中國的建設(shè)
    3.《錦繡河山》:新中國的名片
二、《人民的上海》的視聽建構(gòu)
    1. 城市形象
    2. 人民形象
    3. 服飾
    4. 色彩
    5. 聲音系統(tǒng)
三、城市的詩意與流變
四、中蘇合拍片對中國紀錄片的影響
    1. 社會主義現(xiàn)實主義中的真實呈現(xiàn)
    2. 負面影響:對真實性的傷害
五、小結(jié):人民美學(xué)的初建


【參考文獻】：
期刊論文
[1]中國電影人民美學(xué)觀念嬗變歷程解讀[J]. 孫華.  電影評介. 2013(05)
[2]新聞紀錄電影的人民美學(xué)[J]. 黎煜.  當(dāng)代電影. 2009(12)
[3]進一步發(fā)展蘇聯(lián)藝術(shù)電影的任務(wù)——格拉西莫夫論蘇聯(lián)電影藝術(shù)中的社會主義現(xiàn)實主義（摘要）[J]. 蒸穎.  中國電影. 1958(03)
[4]回憶瓦爾拉莫夫在中國[J]. 陳播.  中國電影. 1957(Z1)



本文編號：3668077