從中國電影發(fā)展史來看,根據(jù)不同的年代、不同的時(shí)期、不同的導(dǎo)演,可劃分為六個(gè)代際。在此期間,肩負(fù)中國電影"承上啟下"的第五代導(dǎo)演與"新生代"的第六代導(dǎo)演在中國電影藝術(shù)史上達(dá)到各自的藝術(shù)、文化高點(diǎn),并且為整個(gè)中國電影的發(fā)展畫下濃墨重彩的一筆。由于第五代、第六代導(dǎo)演生長的年代不同,其汲取的文化不同,以致其在電影作品中傳遞的藝術(shù)文化特性也不盡相同。對此,立足于第五代與第六代導(dǎo)演的界定,分析第五代與第六代導(dǎo)演的文化追求,提出第五代與第六代導(dǎo)演作品的文化價(jià)值與文化突破,進(jìn)而得出第五代與第六代導(dǎo)演的美學(xué)風(fēng)格、藝術(shù)文化價(jià)值是本文的主要研究路徑。 

【文章頁數(shù)】：2 頁

【文章目錄】：
一、第五代和第六代導(dǎo)演的代際界定
    （一）第五代導(dǎo)演界定
    （二）第六代導(dǎo)演界定
二、第五代和第六代導(dǎo)演的文化追求
    （一）第五代導(dǎo)演文化追求
    （二）第六代導(dǎo)演文化追求
三、第五代和第六代導(dǎo)演的文化價(jià)值
    （一）第五代導(dǎo)演的文化價(jià)值
    （二）第六代導(dǎo)演的文化價(jià)值
結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]在守正創(chuàng)新中建立新時(shí)期電影服飾文化觀——以第五代導(dǎo)演塑造的秦王形象為例[J]. 譚慧,馬笑笑.  大眾文藝. 2020(06)
[2]小武:第六代導(dǎo)演賈樟柯對中國后社會(huì)主義中邊緣性問題的沉思[J]. 潘星宇.  中國民族博覽. 2020(02)
[3]“第六代”及“新生代”導(dǎo)演藝術(shù)探索策略中的元電影意識[J]. 程波,馬曉虎.  電影藝術(shù). 2020(01)
[4]新時(shí)期中國大陸影壇“學(xué)院派”的鄉(xiāng)土創(chuàng)作及其時(shí)代征候——以第四代、第五代、第六代導(dǎo)演為例[J]. 李煥征.  當(dāng)代電影. 2018(08)



本文編號：3659025