在"作者電影"概念被提出之后,大量展現(xiàn)藝術(shù)個(gè)性的美國(guó)導(dǎo)演不斷被視為電影作者,其作品被研究者從這一角度反復(fù)探討。而另一方面,好萊塢電影的最大特征,即專業(yè)化、市場(chǎng)化以及國(guó)際化,又與其日益完善的類型機(jī)制密不可分。束縛個(gè)性、強(qiáng)調(diào)規(guī)范化的類型機(jī)制與強(qiáng)調(diào)個(gè)人發(fā)揮的作者理論無(wú)疑是矛盾對(duì)立的,但就當(dāng)代美國(guó)電影來(lái)看,二者又實(shí)現(xiàn)了某種奇妙的互融共生,這是值得正在歧路彷徨的中國(guó)電影人研究與總結(jié)的。 

【文章來(lái)源】：電影文學(xué). 2020,(18)北大核心

【文章頁(yè)數(shù)】：3 頁(yè)

【文章目錄】：
一、從規(guī)則制定者到改造者
二、當(dāng)代好萊塢時(shí)期的左右逢源者
    (一)技術(shù)加持下的類型深耕者
    (二)華麗轉(zhuǎn)身后的類型定義者
    (三)外圓內(nèi)方的品格堅(jiān)持者
三、類型機(jī)制與作者品格共生的啟示


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]作者論質(zhì)疑[J]. 德米·雷威,任友諒.  當(dāng)代電影. 2003(04)



本文編號(hào)：3641019