發(fā)布時間：2022-02-20 20:48

　　影視藝術對于文學經典的改編與重構其實是文學經受“百煉成金”考驗的一個組成部分,本質上是審美再創(chuàng)造的過程。如今越來越多的文學作品被搬上了熒幕和熒屏,改編成為影視創(chuàng)作的重要方式。改編雖然將文學作品向影視作品轉變的可能性變成了現實,但因二者之間依舊存在諸多的差異,致使在改編的過程中會產生各種問題。在改編的過程中,人物形象的塑造是尤為重要的環(huán)節(jié),其也是改編成功與否的重要因素之一。本文從三大部分著手,通過對改編的現狀解析、改編過程中對人物形象處理時存在扁平化單一處理與局限性詬病的剖析、以及對這一問題現象的反思與嘗試性的探索解讀來闡釋這一現象與思考,其中第三部分著重強調了人民性、二度創(chuàng)作要素與階段中心論的重要性。 

【文章來源】：海南大學海南省211工程院校

【文章頁數】：31 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
1、文學作品走向熒屏的基本現狀
    1.1 “改”與“編”的基本關系
        1.1.1 起點、背景與發(fā)展
        1.1.2 改編的基本方法與呈現樣式
    1.2 改編中存在的弊端
        1.2.1 盲目追隨原著
        1.2.2 過度的刪減與變動
    1.3 近年來人物形象的突破與進益
        1.3.1 女性角色的轉變
        1.3.2 男性角色的轉變
2、人物形象的扁形化處理與局限性
    2.1 扁形化、符號化—千人一面的類型人物
    2.2 單一化、同質化—大眾視聽的審美疲勞
    2.3 意識與傳統(tǒng)的雙重桎梏
        2.3.1 習慣性的弱者
        2.3.2 永恒的救贖者
3、形象多維度再創(chuàng)作的強化與反思
    3.1 “人民性”的強化與引導
        3.1.1 人民的文學、人民的角色、人民的形象
        3.1.2 生活真實與藝術真實的互為關系
        3.1.3 人物形象的典型性、多樣性、寓意性
        3.1.4 與時俱進的前瞻思想性
    3.2 創(chuàng)作過程中“中心論”的適度協(xié)調—階段中心論
        3.2.1 文本轉換的“劇本中心論”
        3.2.2 整體影視呈現的“導演中心論”
        3.2.3 形象具象雕琢的“表導結合論”
結語
參考文獻
附錄
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]當代影視作品中“人民性”的解讀與“豪豬理論”的應用[J]. 朱芷萱,高智.  金陵科技學院學報(社會科學版). 2017(01)
[2]當代大學生對女性角色期望的比較研究[J]. 王炳成,閆曉飛,姜愛萍.  山東女子學院學報. 2016(06)
[3]電視劇中知識女性的雙重角色分析[J]. 賈翔羽.  西部廣播電視. 2016(20)
[4]職業(yè)女性在職業(yè)與家庭中的困境調查研究與對策[J]. 王紫薇,樊桂蘭,樊桂林,李佳.  學周刊. 2016(22)
[5]論文學作品影視改編的局限性——以《平凡的世界》為例[J]. 高智,朱芷萱.  中國廣播電視學刊. 2016(07)
[6]論“人民性”文藝創(chuàng)作與批評的學理基礎[J]. 喻琴,范懿.  江西社會科學. 2016(05)
[7]論人民性的歷史發(fā)展與現實意義[J]. 王向峰.  遼寧大學學報(哲學社會科學版). 2015(03)
[8]強化影視作品“人民性”的理論依據及其實施對策[J]. 高元龍.  西安建筑科技大學學報(社會科學版). 2015(01)
[9]改編:文學作品向影視藝術的轉變[J]. 王楊.  電影文學. 2013(03)
[10]“剩女”與“待嫁”問題的政治社會性討論[J]. 梁曾利.  學理論. 2012(36)

碩士論文
[1]當代社會男性形象審美多樣化現象研究[D]. 白楊楊.山東師范大學 2014



本文編號：3635775