電影《紅色娘子軍》系根據(jù)瓊崖革命史上"女子軍特務(wù)連"的真實事跡改編,其主人公吳瓊花也是從馮增敏、龐瓊花等多個"模特兒"綜合而來。其中,"人在歷史中成長"的敘述機制決定了電影對"非典型"海南女性處境的"典型"設(shè)置,以復(fù)仇為核心的雙贏型"成長敘述"也使吳瓊花成為"短二十世紀"中國的癥候性表征。不過,這種藝術(shù)的成功也建立在對諸種"不必要"的性別本事與階級本事的策略性刪除之上。這種復(fù)雜的"綜合"努力,是《紅色娘子軍》為社會主義現(xiàn)實主義"新人敘事學"提供的有益經(jīng)驗。 

【文章來源】：學術(shù)研究. 2020,(08)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：9 頁

【文章目錄】：
一、發(fā)現(xiàn)“吳瓊花”:階級與性別的競爭
    第一,“成長”的階級史起點的設(shè)置。
    第二,性別/階級結(jié)構(gòu)關(guān)系的重置。
二、“成長敘述”中的雙贏機制
三、輾轉(zhuǎn)于“歷史縫隙”中的女性
    (一)“歷史縫隙”之一:階級事實/“成長敘述”
        第一,對“女子軍特務(wù)連”潰敗等事實的翻轉(zhuǎn)。
        第二,對“女子軍特務(wù)連”非革命本事的刪除。
    (二)“歷史縫隙”之二:性別事實/“成長敘述”



本文編號：3625676