新世紀(jì)初是韓國(guó)犯罪片類型框架建立的起點(diǎn),《沒(méi)好死》（柳昇完,2000）《人民公敵》（康佑碩,2002）《我要復(fù)仇》（樸贊郁,2002）《殺人回憶》（奉俊昊,2003）等一批經(jīng)典之作開辟了韓國(guó)犯罪片的先河。近二十年來(lái),韓國(guó)犯罪片不僅實(shí)現(xiàn)了在本土電影產(chǎn)業(yè)中的類型化發(fā)展,而且成為世界電影市場(chǎng)上風(fēng)格突出的類型現(xiàn)象。然而,同樣是在消費(fèi)時(shí)代的社會(huì)語(yǔ)境下,中國(guó)內(nèi)地的犯罪片卻尚未擺脫作者風(fēng)格化的藝術(shù)色彩,比照韓國(guó)成熟的類型雜糅和靈活的“再創(chuàng)作”,國(guó)產(chǎn)犯罪片的類型元素單一,導(dǎo)演的類型意識(shí)薄弱,加之電影審查制度對(duì)創(chuàng)作尺度的管控,中國(guó)犯罪片更需要向韓國(guó)學(xué)習(xí),取其精華,去其糟粕,在把握劇本的基礎(chǔ)上,注重在犯罪片中融入本土化的情感內(nèi)涵,實(shí)現(xiàn)影片類型化、商業(yè)化的藝術(shù)追求。盡管中韓兩國(guó)地緣相鄰,文化相近,但是在犯罪片這一類型電影的創(chuàng)作上卻呈現(xiàn)出完全不同的影像特點(diǎn),本文選取新世紀(jì)以來(lái)中韓兩國(guó)典型的犯罪電影為案例,運(yùn)用文本分析、電影類型學(xué)等方法對(duì)中韓兩國(guó)犯罪片在敘事要素、鏡頭語(yǔ)言以及發(fā)展?fàn)顩r三方面進(jìn)行了比較分析,聚焦具體的影片創(chuàng)作,探討韓國(guó)何以在短短十余年內(nèi)將犯罪片發(fā)展到商業(yè)性和藝術(shù)性俱佳的藝術(shù)成就,同時(shí)反思我國(guó)犯罪片... 

【文章來(lái)源】：西北師范大學(xué)甘肅省

【文章頁(yè)數(shù)】：94 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
緒論
    一、選題緣由
    二、基本概念的界定
        (一) 類型片的概念
        (二) 犯罪片的定義、分類及特點(diǎn)
    三、研究現(xiàn)狀
        (一) 類型片的研究現(xiàn)狀
        (二) 犯罪片的研究現(xiàn)狀
    四、研究重難點(diǎn)及方法
        (一) 研究重難點(diǎn)
        (二) 研究方法
第一章 中韓犯罪片敘事要素比較
    第一節(jié) 人物形象的塑造
        一、國(guó)產(chǎn)犯罪片：“負(fù)向”的邊緣人物
        二、韓國(guó)犯罪片：極端人格之“惡”
    第二節(jié) 故事情節(jié)的設(shè)置
        一、國(guó)產(chǎn)犯罪片：“懲惡揚(yáng)善”的完滿結(jié)局
        二、韓國(guó)犯罪片：“未解決”的開放式結(jié)局
    第三節(jié) 空間環(huán)境的選擇
        一、國(guó)產(chǎn)犯罪片：開放的地域空間
        二、韓國(guó)犯罪片：封閉集中的空間
第二章 中韓犯罪片視聽語(yǔ)言比較
    第一節(jié) 鏡頭風(fēng)格比較
        一、國(guó)產(chǎn)犯罪片：鏡頭風(fēng)格的紀(jì)實(shí)感
        二、韓國(guó)犯罪片：鏡頭語(yǔ)言的沉穩(wěn)冷峻
    第二節(jié) 畫面色彩比較
        一、國(guó)產(chǎn)犯罪片：黑色的現(xiàn)實(shí)影像風(fēng)格
        二、韓國(guó)犯罪片：冷色調(diào)的影像風(fēng)格
    第三節(jié) 聲音元素比較
        一、國(guó)產(chǎn)犯罪片：紀(jì)實(shí)風(fēng)格的聲效
        二、韓國(guó)犯罪片：悲恨傷感的配樂(lè)
第三章 中韓犯罪片類型化比較的現(xiàn)實(shí)意義
    第一節(jié) 當(dāng)下國(guó)產(chǎn)犯罪片面臨的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題
        一、電影審查制度的局限性
        二、初步萌芽的類型意識(shí)
    第二節(jié) 對(duì)國(guó)產(chǎn)犯罪片類型化發(fā)展的啟示
        一、建立健全電影市場(chǎng)的管理體制
        二、形成類型化的創(chuàng)作模式
        三、注重民族文化的融入與表達(dá)
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]近年國(guó)產(chǎn)犯罪片中的謎題敘事研究——以《全民目擊》《心迷宮》《追兇者也》為例[J]. 宋鑫.  戲劇之家. 2017(11)
[2]“痛感”敘事、極端人物與社會(huì)問(wèn)題意識(shí)——韓國(guó)犯罪片的敘事與文化思索[J]. 姚睿.  當(dāng)代電影. 2017(06)
[3]基于文化視域下的韓國(guó)犯罪電影及其現(xiàn)實(shí)表達(dá)[J]. 趙博雅.  當(dāng)代電影. 2017(06)
[4]類型經(jīng)驗(yàn)、空間隱喻與“去明星”的明星策略——新世紀(jì)以來(lái)韓國(guó)犯罪片研究[J]. 齊偉,楊超.  當(dāng)代電影. 2017(06)
[5]我國(guó)犯罪題材電影的敘事新變[J]. 胡輝.  電影文學(xué). 2017(01)
[6]《烈日灼心》:影像呈現(xiàn)對(duì)原始文本的突破[J]. 孟慶波.  電影評(píng)介. 2016(22)
[7]論近年來(lái)中國(guó)電影的類型化追求[J]. 崔劍劍,郝蕊.  東北師大學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版). 2016(06)
[8]韓國(guó)驚悚犯罪電影的驚恐之美與罪惡之花[J]. 鄭雅勻.  電影文學(xué). 2016(22)
[9]迷宮:中國(guó)近年犯罪片的敘事空間研究[J]. 付曉紅.  當(dāng)代電影. 2016(11)
[10]淺談韓國(guó)犯罪題材電影中的特點(diǎn)[J]. 楊敏.  戲劇之家. 2016(20)

碩士論文
[1]當(dāng)下中國(guó)內(nèi)地犯罪片的敘事研究[D]. 孫肖.鄭州大學(xué) 2017
[2]韓國(guó)黑色電影分析[D]. 李健.中國(guó)戲曲學(xué)院 2016
[3]韓國(guó)犯罪類型電影研究[D]. 李丹.河南大學(xué) 2015
[4]時(shí)代、事件和人物：韓國(guó)“真實(shí)事件改編電影”研究[D]. 郝潔.云南大學(xué) 2015
[5]中韓電影類型化發(fā)展比較研究[D]. 王思思.華中師范大學(xué) 2014



本文編號(hào)：3614039