基于CMC新語言視閾下的后現(xiàn)代主義影像呈現(xiàn)——以網(wǎng)絡(luò)大電影和Vlog影像為例
發(fā)布時間:2022-01-13 02:03
CMC指以計算機為媒介的交流,國內(nèi)外對其研究基于文本層面。CMC新語言的提出和論述,意在分析視頻介入后,影像文本在網(wǎng)絡(luò)媒體交流上的突破。后現(xiàn)代主義是CMC新語言"作者—觀者"表達的必然,其部分特性也在網(wǎng)絡(luò)人際交流中彰顯。網(wǎng)絡(luò)大電影和Vlog影像作為兩種案例,從客體敘事和主體敘事的角度,論述作為CMC新語言表現(xiàn)出的后現(xiàn)代主義影像特征。互聯(lián)網(wǎng)不僅給予后現(xiàn)代思維更寬闊的發(fā)揮空間,也給予CMC更全面的表達方式。
【文章來源】:電影藝術(shù). 2020,(01)北大核心CSSCI
【文章頁數(shù)】:7 頁
【文章目錄】:
一、對網(wǎng)絡(luò)大電影影像特征的再認識
(一)基于CMC新語言的客體敘事和“他敘—觀摩/參與”模式
(二)后現(xiàn)代主義的影像特征
(三)中國電影新特色
二、Vlog的影像特征
(一)基于CMC新語言的主體敘事
(二)作用在Vlog的后現(xiàn)代主義影像特征
結(jié)語
【參考文獻】:
期刊論文
[1]“后文化”時代審美還能詩意地批判與拯救現(xiàn)實嗎?[J]. 金永兵. 當代文壇. 2018(04)
[2]“互聯(lián)網(wǎng)+”時代網(wǎng)絡(luò)大電影的類型分析[J]. 丁磊. 藝術(shù)廣角. 2017(06)
[3]重訪后現(xiàn)代主義——弗雷德里克·詹姆遜訪談錄[J]. 尼克·鮑姆巴赫,戴蒙·揚,珍妮弗·余,陳后亮. 國外理論動態(tài). 2017(02)
[4]后現(xiàn)代電影的“后式”風格[J]. 藍凡. 藝術(shù)百家. 2014(04)
本文編號:3585845
【文章來源】:電影藝術(shù). 2020,(01)北大核心CSSCI
【文章頁數(shù)】:7 頁
【文章目錄】:
一、對網(wǎng)絡(luò)大電影影像特征的再認識
(一)基于CMC新語言的客體敘事和“他敘—觀摩/參與”模式
(二)后現(xiàn)代主義的影像特征
(三)中國電影新特色
二、Vlog的影像特征
(一)基于CMC新語言的主體敘事
(二)作用在Vlog的后現(xiàn)代主義影像特征
結(jié)語
【參考文獻】:
期刊論文
[1]“后文化”時代審美還能詩意地批判與拯救現(xiàn)實嗎?[J]. 金永兵. 當代文壇. 2018(04)
[2]“互聯(lián)網(wǎng)+”時代網(wǎng)絡(luò)大電影的類型分析[J]. 丁磊. 藝術(shù)廣角. 2017(06)
[3]重訪后現(xiàn)代主義——弗雷德里克·詹姆遜訪談錄[J]. 尼克·鮑姆巴赫,戴蒙·揚,珍妮弗·余,陳后亮. 國外理論動態(tài). 2017(02)
[4]后現(xiàn)代電影的“后式”風格[J]. 藍凡. 藝術(shù)百家. 2014(04)
本文編號:3585845
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