發(fā)布時(shí)間：2017-05-11 22:03

  本文關(guān)鍵詞：我國新生代女性導(dǎo)演女性意識(shí)訴求與電影風(fēng)格，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：近幾年,女性導(dǎo)演在電影界的表現(xiàn)可謂可圈可點(diǎn),無論是口碑還是票房都取得了不錯(cuò)的成績。她們不約而同的選擇了女性作為創(chuàng)作的題材,從女性的視角出發(fā),在一個(gè)又一個(gè)細(xì)膩的鏡頭下描繪出一個(gè)個(gè)生動(dòng)鮮明的女性形象。女性的主導(dǎo)意識(shí)也在不知不覺中流露出來并且滲透在她們電影里。本文主要探討的對象是我國新時(shí)期快速發(fā)展的社會(huì)環(huán)境催生出來一批時(shí)尚型的青年女性導(dǎo)演和她們的電影風(fēng)格,在本文中稱之為——新生代;主要以李玉、馬儷文、徐靜蕾這三位具有代表性的人物為研究對象,嘗試探討其作品中新時(shí)期女性意識(shí)的訴求以及電影的異同,還有在商業(yè)化的推動(dòng)下這些新生代的女導(dǎo)演在創(chuàng)作上的轉(zhuǎn)變。本篇論文的結(jié)構(gòu)分布如下:第一章是緒論,通過大量查找國內(nèi)外的研究現(xiàn)狀,歸納總結(jié)出與選題相關(guān)的論點(diǎn),確定研究對象,梳理研究思路,指出論文的創(chuàng)新點(diǎn)與創(chuàng)作目的。第二章主要是關(guān)于新生代女性導(dǎo)演的總體概述,首先是“新生代”導(dǎo)演這個(gè)叫法的來源與界定,其次是選取了新生代女導(dǎo)演中三位具有代表性人物——李玉、徐靜蕾、馬儷文為研究對象,并對她們的發(fā)展前景進(jìn)行了思考。在商業(yè)電影的洪流中,市場因素對“新生代”女性電影導(dǎo)演創(chuàng)作有著很大的影響,在這一章節(jié)中會(huì)嘗試探討新生代的女性導(dǎo)演在商業(yè)電影模式的大趨勢下有怎樣的回應(yīng)與轉(zhuǎn)變。第三章探討的主要是我國百年電影以來,女性形象的轉(zhuǎn)變過程,從話語權(quán)的缺失到女性意識(shí)的逐漸彰顯。首先通過查閱資料闡釋了何為女性意識(shí)?接下來列舉我國百年電影中女性形象的實(shí)例,按照時(shí)間順序,梳理分析,試圖總結(jié)歸納出我國百年電影歷史中女性形象的發(fā)展變化及女性意識(shí)的逐步彰顯。第四章與第五章是本片論文的中心論點(diǎn),嘗試總結(jié)新生代女導(dǎo)演女性意識(shí)訴求與電影風(fēng)格。通過以女性為創(chuàng)作的主體,不僅讓女性成為影片的主人公,而且讓女性越來越多的融入到社會(huì)中去,使女性更加“社會(huì)化”;而且通過構(gòu)建新時(shí)代的女性形象;解構(gòu)男性神話(男性角色的“弱化”與“缺失”)等幾個(gè)方面來對女性形象進(jìn)行塑造,表達(dá)女性訴求。新生代女導(dǎo)演這一群體正逐步發(fā)展壯大,初步形成了自己的電影風(fēng)格,本文嘗試歸納出其電影風(fēng)格的共同點(diǎn),那就是,在表現(xiàn)女性意識(shí)訴求的具體的方法方式上首先讓女性成為電影敘述人,敘事視角由男性轉(zhuǎn)化為女性,再加上畫外音的推動(dòng),構(gòu)圖、意像以及鏡頭運(yùn)用等細(xì)節(jié)方面的巧妙設(shè)置以及音樂的渲染來創(chuàng)作出明顯具有女性意識(shí)訴求的作品。在文章的結(jié)語部分嘗試總結(jié)出新生代女性導(dǎo)演作品中的價(jià)值與不足,希望能對當(dāng)下女性導(dǎo)演及女性電影的創(chuàng)作有所啟示。
【關(guān)鍵詞】：新生代 女性導(dǎo)演 女性形象 女性意識(shí) 電影風(fēng)格
【學(xué)位授予單位】：東北師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J905
【目錄】：

• 摘要4-6
• Abstract6-10
• 緒論10-14
• （一）論文選題研究的背景10-11
• （二）選題研究的目的和意義11
• （三）選題研究的現(xiàn)狀11-13
• 1.國外研究現(xiàn)狀11-12
• 2.國內(nèi)研究現(xiàn)狀12-13
• （四）選題研究對象與研究思路13-14
• 第一章 新生代女性電影導(dǎo)演的含義與啟蒙14-21
• （一）關(guān)于我國的女性電影導(dǎo)演14
• （二）“新生代”導(dǎo)演的界定14-15
• （三）我國新生代女性電影導(dǎo)演的幾位代表人物15-17
• 1.李玉對女性精神困境的探索15-16
• 2.馬儷文對女性真實(shí)情感的展示16-17
• 3.徐靜蕾對雙重身份的演繹17
• （四）我國新生代女性導(dǎo)演作品的市場因素17-21
• 1.市場因素對“新生代”女性電影導(dǎo)演創(chuàng)作的影響17-18
• 2.新生代女性電影導(dǎo)演創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變18-21
• 第二章 從女性話語權(quán)的缺失到女性意識(shí)的彰顯21-24
• （一）何為女性意識(shí)21-22
• （二）我國電影中女性形象，女性意識(shí)的發(fā)展22
• （三）新時(shí)代女性意識(shí)的彰顯22-24
• 第三章 新生代女性電影導(dǎo)演女性意識(shí)的訴求24-31
• （一）女性訴求為電影創(chuàng)作主題24-26
• 1.女性電影24-25
• 2.女性社會(huì)化25-26
• （二）新時(shí)代女性形象的建構(gòu)26-28
• 1.女人的“陽剛”氣質(zhì)26
• 2.愛情中的獨(dú)立意識(shí)26
• 3.職場中的自我肯定與認(rèn)同26-27
• 4.底層與邊緣人物的反抗意識(shí)27
• 5.尋找真正的自己27-28
• （三）解構(gòu)男性神話28-31
• 1.男性角色的“缺失”28-29
• 2.被“弱化”的男性29-31
• 第四章 女性意識(shí)訴求下的電影風(fēng)格31-38
• （一）女性成為電影敘述人31-33
• 1.女性視角31-32
• 2.畫外音女性的自述32-33
• （二）女性意識(shí)的視覺表達(dá)33-36
• 1.構(gòu)圖表意33-34
• 2.意象的選擇34-35
• 3.鏡頭的表達(dá)35-36
• （三）女性情感的音樂訴說36-38
• 結(jié)語38-40
• 參考文獻(xiàn)40-42
• 致謝42

【參考文獻(xiàn)】

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中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 趙小敏;后現(xiàn)代主義文化視野中的當(dāng)代中國女性電影[D];山東師范大學(xué);2007年

  本文關(guān)鍵詞：我國新生代女性導(dǎo)演女性意識(shí)訴求與電影風(fēng)格，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：358132