戲劇影視服裝設計是幫助演員創(chuàng)造角色、塑造角色外部形象的專業(yè)工作。中國歷史題材的影視服裝與戲曲服裝在設計宗旨與要求上有較大差異。戲曲的表演特性是程式性強,影視劇大多追求生活的真實性。相應地,服裝的款式、材料、色彩等鮮明地體現(xiàn)出古裝影視服裝與戲曲服裝創(chuàng)作設計的理念和不同的美學追求。古裝戲劇服裝創(chuàng)作設計不僅應繼承和運用中國傳統(tǒng)美學思想,還應注重在現(xiàn)代審美觀念指導下的創(chuàng)新。 

【文章來源】：中國文藝評論. 2020,(11)CSSCI

【文章頁數(shù)】：10 頁

【部分圖文】：

越劇《行路》(藍玲設計)

3 蹺鞋

蹺鞋是舊時男旦為演小腳女人走路所創(chuàng)造的一種假三寸金蓮的戲鞋,仿照古代婦女的“三寸金蓮”小腳鞋子形狀,用木料或布料制作而成,外套繡花鞋,套著大彩褲把真腳蓋住,露出小腳部分。(見圖13)蹺鞋分軟蹺和硬蹺兩種,軟蹺用布納制做成,硬蹺則由硬木制成。其實有點像現(xiàn)在的女式坡跟拖鞋,前腳掌能穿進去,腳后跟懸空在鞋外面,靠前腳掌踮著腳尖走路。清朝乾隆年間,秦腔旦角魏長生把它帶入北平,演花旦的演員爭相效仿學習,深受觀眾喜歡,蹺功成為京劇旦角的特技之一。當今戲曲舞臺上仍有蹺功戲在演出,如傳統(tǒng)劇目《戰(zhàn)宛城》《活捉》《掛畫》、新編京劇《三寸金蓮》等。隨著山西藝術職業(yè)學院演出的民國時期梨園戲班題材的舞劇《粉墨春秋》(服裝設計:王秋平)在網(wǎng)絡和電視上的熱播,蹺功舞引起全國轟動,尤其是其中一個男孩(旦)穿著蹺鞋在椅子扶手上靈活、自由地跳動,以及朝天蹬等高難度動作的舞蹈,再現(xiàn)了舊時京劇男旦蹺功的高超技藝,也讓人們了解到男旦要練就蹺功,也會像舊時小腳女人一樣要飽受纏腳的痛苦。(見圖14)蹺鞋不是真正的“三寸金蓮”,是妙在似與不似之間的意象化設計。圖15 電視劇《橘子紅了》

【參考文獻】：
期刊論文
[1]一部獨樹一幟的美學著作——評陳多新著《戲曲美學》[J]. 戴平.  戲劇藝術. 2002(03)



本文編號：3546521