隨著電影《鳥人》和《荒野獵人》在第87、88屆奧斯卡金像獎上陸續(xù)斬獲“最佳導演獎”,其導演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多也更多地被人們所熟知。本文從其電影主題、電影中的神話原型以及電影的視聽元素三個角度入手,探索亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多導演的電影風格及其藝術追求。亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多的電影拍攝,經(jīng)歷了從墨西哥到美國再到好萊塢的發(fā)展歷程,他的電影兼具娛樂和教養(yǎng)的屬性,始終保持著相當高的藝術水準。其電影以“人”為主題,關注人類的生存困境,探索人類的生命意義,以個別家庭的悲歡離合展現(xiàn)出普世間的人生百態(tài),充滿了濃濃的悲憫情懷。同時,他的電影往往蘊含著神話中永恒的意象,他將這些意象或神話原型賦予價值,并將其轉(zhuǎn)化使之能被同時代的人所理解和接受,將個人的命運納入人類的命運,使得影片有了更加深刻的意義。在影像的呈現(xiàn)上,其電影視聽表達獨具風格,手持攝影的真實感與晃動感使得觀者仿佛身臨其境,表現(xiàn)劇中人物的心理狀態(tài);長鏡頭的運用表達劇中人物不可預期的心理活動與情緒流動,營造出一種真實感與緊張感;其影片中的音樂也使用得恰到好處,暗示環(huán)境,烘托氣氛,還起到了推動情節(jié)發(fā)展的作用。亞利桑德羅·岡薩雷... 

【文章來源】：山西大學山西省

【文章頁數(shù)】：54 頁

【學位級別】：碩士

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中文摘要
Abstract
緒論
    1、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    2、亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多導演的電影之路
第一章 伊納里多電影的主題表現(xiàn)
    1.1 生之痛
        1.1.1 人與他人的隔閡
        1.1.2 隔閡的內(nèi)化—人的自我囚困
        1.1.3 隔閡的擴展—不同民族間的隔閡
    1.2 死之悟
    1.3 愛之光
第二章 伊納里多電影中的神話原型分析
    2.1 神話故事原型
        2.1.1 通天塔——混亂、坍塌與重建
        2.1.2 鳥人——毀滅的伊卡洛斯
        2.1.3 西方英雄神話——啟程、啟蒙到回歸
    2.2 原型性的象征
        2.2.1 血——暴力、死亡與再生
        2.2.2 光——愛與希望之光
第三章 伊納里多電影中的視聽語言
    3.1 立體的聲音世界
        3.1.1 多民族的語言應用
        3.1.2 多樣化的音響呈現(xiàn)
        3.1.3 別具一格的配樂
    3.2 多維的鏡頭語言
        3.2.1 從手持攝影到長鏡頭
        3.2.2 特寫鏡頭
結語
參考文獻
攻讀學位期間取得的研究成果
致謝
個人簡況及聯(lián)系方式



本文編號：3535998