"中國(guó)故事"本土化與國(guó)際化敘事的兩極分化表面上看是一種生存策略,實(shí)質(zhì)上卻暗含著中國(guó)電影文化主體性的懸浮。近年來(lái),中國(guó)電影本土化崛起與"走出去"的態(tài)勢(shì)異常明顯。建構(gòu)文化主體性,講好"中國(guó)故事",在凸顯民族異質(zhì)性的獨(dú)特空間中,尋找敘事的"張力場(chǎng)",在主體層、故事層、話語(yǔ)層和受眾層中彌合"本土"與"非本土"的邊界,成為中國(guó)電影的突圍之策。以文化主體身份為敘事視角,以可延伸的故事時(shí)空為敘事內(nèi)容,從文本的敘述和敘述的行為來(lái)探索跨文化的敘事方式,建立與超越"我者"與"他者"受眾的對(duì)話關(guān)系,將成為"中國(guó)故事"本土化與國(guó)際化敘事的張力所在。 

【文章來(lái)源】：西北民族大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版). 2020,(03)CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：10 頁(yè)

【文章目錄】：
一、主體層：文化身份與主體性
二、故事層：時(shí)空的邊界與跨越
    （一）“可延展的空間”敘事
        1．場(chǎng)景邊界：本界、跨界、幻界
        2．人物塑型：本土型、混合型、化合型
    （二）“可貫通的時(shí)間”敘事
三、話語(yǔ)層：文本的敘述與敘述的行為
    （一）文本的敘述
        1．視聽(tīng)語(yǔ)言的具象與抽象
        2．類(lèi)型化的廣度與深度
    （二）敘述的行為
        1．?dāng)⑹稣叨嘣系摹败泴?shí)力”
        2．?dāng)⑹鲂袨槟芰Φ摹坝矊?shí)力”
四、受眾層：建立一種對(duì)話關(guān)系


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]紀(jì)錄片國(guó)際傳播中“他者敘事”的跨學(xué)科思考[J]. 王慶福,張紅玲.  現(xiàn)代傳播(中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)). 2019(09)



本文編號(hào)：3534887