隨著20世紀90年代的經(jīng)濟轉(zhuǎn)型,中國電影發(fā)行總公司不再統(tǒng)一收購美術(shù)片,美術(shù)片生產(chǎn)在市場經(jīng)濟體制下步履艱難。今天,隨著媒介融合與傳播渠道的拓寬,美術(shù)片重新進入受眾的視野。在IP化思維的影響下,研究發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)的美術(shù)片并不乏與打造IP相似的"匠心"意識,其生產(chǎn)經(jīng)驗可以從媒介文本系列化、跨媒介敘事、角色中心化等三個方面加以分析與描述。 

【文章來源】：今傳媒. 2020,28(08)

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、多集動畫:媒介文本系列化
    1．系列劇的敘事結(jié)構(gòu)
    2．敘事結(jié)構(gòu)的改變
二、影圖聯(lián)動:跨媒介敘事
    1．媒介聯(lián)動傳播
    2．關(guān)系與互文
三、形象塑造:角色中心化
    1．人設(shè)的一致性
    2．角色譜系的建構(gòu)
四、結(jié)語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]媒介IP催生跨媒介敘事文本初探[J]. 唐昊,李亦中.  民族藝術(shù)研究. 2015(06)
[2]話說《神筆馬良》及其版本[J]. 李傳新.  出版史料. 2011(04)



本文編號：3518360