縱觀近幾年網(wǎng)絡(luò)大電影的發(fā)展進(jìn)程來(lái)看,總體而言勢(shì)態(tài)良好,雖然其自身攜帶的負(fù)面標(biāo)簽使之難以獲得主流市場(chǎng)的認(rèn)同,但面向小眾圈層、根植IP改編的自制模式給自身的發(fā)展帶來(lái)了更多的可能性。以《靈魂擺渡·黃泉》為例,一經(jīng)上線便引爆了粉絲對(duì)"靈擺IP"的討論熱度,同時(shí)借助愛(ài)情故事成功打開(kāi)了女性受眾市場(chǎng),并且對(duì)視覺(jué)層面的打磨也為影片帶來(lái)了新的美學(xué)價(jià)值。由此本文將從角色形象、情欲沖突、視覺(jué)元素等層面,分析其獨(dú)具匠心之處。 

【文章來(lái)源】：傳播力研究. 2020,4(20)

【文章頁(yè)數(shù)】：3 頁(yè)

【部分圖文】：

三七扭曲變形的主觀視角,感受長(zhǎng)生喃喃私語(yǔ)的心境

圖1 三七扭曲變形的主觀視角,感受長(zhǎng)生喃喃私語(yǔ)的心境同時(shí)在依托于靈異玄幻題材,電影在視覺(jué)層面的營(yíng)造上,一些特殊視覺(jué)效果鏡頭的運(yùn)用同樣發(fā)揮著重要的作用。首先黃泉路上孟婆莊這個(gè)帶有東方傳統(tǒng)志怪奇談的虛擬場(chǎng)景就是一個(gè)視覺(jué)符號(hào)的存在,它既是孟婆三七的生活空間,也是整個(gè)故事情節(jié)矛盾的發(fā)展場(chǎng)所,所以在對(duì)于這個(gè)場(chǎng)景的打造上根據(jù)不同時(shí)期賦予了不一樣的視覺(jué)美感。同樣是孟婆莊的全景展現(xiàn),在影片中段三七與長(zhǎng)生互訴情愫的時(shí)候(圖3),特效鏡頭下漫天粉藍(lán)色的云海給破敗的孟婆莊增添了一份明亮感,使整個(gè)畫面柔和且舒緩,此時(shí)的孟婆莊呈現(xiàn)的是一種繾綣瑰麗之美,和二人的情感形成了呼應(yīng)。而到后期騙局被揭穿,三七幻化成妖身進(jìn)行復(fù)仇的時(shí)候(圖4),漫天陰冷肆虐的龍卷風(fēng)給孟婆莊蒙上了一層壓抑感,整個(gè)畫面陰暗且蕭瑟,此時(shí)的孟婆莊呈現(xiàn)的是一種肅殺凋零之美,為后面人獸的撕殺決斗進(jìn)行了鋪墊。因而同樣一個(gè)縱深感強(qiáng)、空間廣闊的視覺(jué)場(chǎng)所,在特效鏡頭的渲染下產(chǎn)生了不同的超現(xiàn)實(shí)色彩且同時(shí)服務(wù)于人物情節(jié)的表達(dá)。

同時(shí)在依托于靈異玄幻題材,電影在視覺(jué)層面的營(yíng)造上,一些特殊視覺(jué)效果鏡頭的運(yùn)用同樣發(fā)揮著重要的作用。首先黃泉路上孟婆莊這個(gè)帶有東方傳統(tǒng)志怪奇談的虛擬場(chǎng)景就是一個(gè)視覺(jué)符號(hào)的存在,它既是孟婆三七的生活空間,也是整個(gè)故事情節(jié)矛盾的發(fā)展場(chǎng)所,所以在對(duì)于這個(gè)場(chǎng)景的打造上根據(jù)不同時(shí)期賦予了不一樣的視覺(jué)美感。同樣是孟婆莊的全景展現(xiàn),在影片中段三七與長(zhǎng)生互訴情愫的時(shí)候(圖3),特效鏡頭下漫天粉藍(lán)色的云海給破敗的孟婆莊增添了一份明亮感,使整個(gè)畫面柔和且舒緩,此時(shí)的孟婆莊呈現(xiàn)的是一種繾綣瑰麗之美,和二人的情感形成了呼應(yīng)。而到后期騙局被揭穿,三七幻化成妖身進(jìn)行復(fù)仇的時(shí)候(圖4),漫天陰冷肆虐的龍卷風(fēng)給孟婆莊蒙上了一層壓抑感,整個(gè)畫面陰暗且蕭瑟,此時(shí)的孟婆莊呈現(xiàn)的是一種肅殺凋零之美,為后面人獸的撕殺決斗進(jìn)行了鋪墊。因而同樣一個(gè)縱深感強(qiáng)、空間廣闊的視覺(jué)場(chǎng)所,在特效鏡頭的渲染下產(chǎn)生了不同的超現(xiàn)實(shí)色彩且同時(shí)服務(wù)于人物情節(jié)的表達(dá)。圖4 孟婆莊全景特效對(duì)比——呈現(xiàn)肅殺凋零之美

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]論主觀鏡頭在畫面表達(dá)中的存在主義意義[J]. 張琳,鮑雨.  齊齊哈爾大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版). 2017(03)



本文編號(hào)：3495138