發(fā)布時(shí)間：2017-05-06 20:03

  本文關(guān)鍵詞：近年來國產(chǎn)青春電影敘事研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：近年來,中小成本、高票房的國產(chǎn)青春電影層出不窮,成為華語影業(yè)中非常引人注目的一個(gè)電影類型,它們較為相似的主題內(nèi)容、敘事策略和審美取向,值得我們認(rèn)真的研究和總結(jié)。首先,青春影片呼應(yīng)了當(dāng)下的懷舊文化風(fēng)潮,現(xiàn)代人在經(jīng)歷了成長的煩惱與喜悅、經(jīng)歷了生活的磨礪之后有了返璞歸真的心理需求和情感選擇,青春片成為這一代人或幾代人找尋純真自我的重要渠道和情感方式。在敘事主題方面,它們主要表現(xiàn)了友情的珍貴、愛情的執(zhí)著追求與守候以及對青春夢想的追憶等。殘酷的現(xiàn)實(shí)與曾經(jīng)美好的理想形成了巨大的反差,作為一個(gè)社會人,是在這種矛盾困惑中是通過個(gè)人奮斗努力擺脫困境達(dá)成理想,還是通過回憶來構(gòu)想一種毫無壓力的生活圖景,這是青春片帶給我們的另一個(gè)思考。從這個(gè)角度上說,青春題材影片是非常具有現(xiàn)實(shí)意義的,也是它們能夠取得票房成功的重要因素。除了青春勵(lì)志,這類影片還注重書寫成長的痛感與殘酷。無論是校園暴力還是愛情與理想的破敗,都是青春殘酷物語的一種表達(dá)方式。其中有成長的煩惱,有年少的輕狂,還有青年內(nèi)心的自尊傷痛,這些都是這個(gè)群體心理情緒表達(dá)的重要途徑。其次,這類青春影片中的人物形象具有模式化特點(diǎn)。這里最主要的方面就是人物性格的模式化,由于情節(jié)矛盾的直觀表淺導(dǎo)致人物性格的單一扁平,也是這類電影的最明顯的弱點(diǎn)。創(chuàng)作的重復(fù)與循環(huán)也會使觀眾在短時(shí)期內(nèi)對同一類型的作品產(chǎn)生審美疲勞。另外,影片中人物成長的模式也比較類型化,包括有志者事竟成的“成功者”、為達(dá)目的不惜付出巨大代價(jià)的“懺悔者”,還有從浪漫歸于凡俗的“現(xiàn)實(shí)者”等。人物形象和性格的模式化與影片情節(jié)矛盾的類型化有很大的關(guān)系�！靶詴鴮憽背蔀橛捌楣�(jié)推進(jìn)和情感轉(zhuǎn)折的重要途徑和手段,其中大多青春片都是通過“性表達(dá)”來強(qiáng)化女性身體傷害,而弱化了情感的覺醒與釋放,普遍沒有很深入地表現(xiàn)出人物的內(nèi)心情緒和精神傷害。再次,青春影片中青春成長敘事的審美特征也非常鮮明。在以第一人稱為主的敘述視角中,集中以城市作為核心敘事空間,并且頻繁使用倒敘、插敘和復(fù)調(diào)式結(jié)構(gòu)。在鏡語修辭方面特點(diǎn)也比較突出,場景對白、敘述文本都十分具有散文化的藝術(shù)特質(zhì),再加之平穩(wěn)柔和、渲染情感的懷舊長鏡頭,使這類影片能夠帶給觀眾十分真實(shí)的懷舊感受。最后,筆者要對近年國產(chǎn)青春影片熱所蘊(yùn)含的文化癥候進(jìn)行比較理性的思考,并反思其中的問題。在影片內(nèi)容方面,創(chuàng)作者因價(jià)值觀的模糊而使得人物形象修辭出現(xiàn)一些偏誤,在不同程度上向觀眾傳達(dá)了不健康的人生觀、價(jià)值觀。同時(shí),網(wǎng)絡(luò)文化、流行文化、快餐文化不斷對正統(tǒng)的傳統(tǒng)文化加以消解,強(qiáng)化個(gè)體與群體的青春焦慮與迷茫,重在訴說個(gè)人的小悲歡與小離合而淡化了大時(shí)代給人物成長的正能量和推動(dòng)力。面對國產(chǎn)青春影片的失當(dāng)之處,電影人更應(yīng)該有對青春電影創(chuàng)作價(jià)值觀的方面的反醒。
【關(guān)鍵詞】：青春題材電影 敘事策略 審美特征 成長主題
【學(xué)位授予單位】：吉林大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J905
【目錄】：

• 摘要4-6
• Abstract6-10
• 緒論10-13
• 第一章 國產(chǎn)青春電影的敘事主題13-20
• 1.1 青春·成長·懷舊及其文化取向13-15
• 1.1.1 書寫青春記憶呼應(yīng)當(dāng)下懷舊文化風(fēng)潮13-14
• 1.1.2 青春勵(lì)志與平凡沉淀的現(xiàn)實(shí)意義14-15
• 1.2 書寫成長的痛感與殘酷15-18
• 1.2.1 校園暴力所隱含的自尊傷痛15-16
• 1.2.2 愛情與理想的破敗與不舍的追求16-18
• 1.3 區(qū)別于青春政治電影的文化主題18-20
• 第二章 國產(chǎn)青春電影中人物塑造的模式化特征20-30
• 2.1 情節(jié)矛盾的直觀表淺導(dǎo)致人物性格的單一扁平20-22
• 2.2 人物成長的幾種主要類型及其走向22-27
• 2.2.1 成功者：有志者事竟成的傳統(tǒng)路徑22-23
• 2.2.2 懺悔者：為達(dá)目的痛失“自我”的歧途23-25
• 2.2.3 現(xiàn)實(shí)者：浪漫歸于凡俗的大眾化取向25-27
• 2.3 人物成長中“性表達(dá)”的模式化27-30
• 2.3.1 弱化情感的覺醒與釋放，強(qiáng)化女性身體傷害27-28
• 2.3.2 以“性書寫”作為影片情節(jié)的重要推手和轉(zhuǎn)折點(diǎn)28-30
• 第三章 青春成長敘事的審美特征30-42
• 3.1 獨(dú)特的敘事方式30-35
• 3.1.1 以第一人稱為主的敘述視角30-32
• 3.1.2 以城市為核心的敘事空間32-33
• 3.1.3 倒敘插敘的頻繁運(yùn)用與復(fù)調(diào)式結(jié)構(gòu)33-35
• 3.2 青春成長敘事的鏡語修辭35-42
• 3.2.1 場景對白的審美化35-37
• 3.2.2 敘述文本的散文化37-39
• 3.2.3 平穩(wěn)柔和、渲染情感的懷舊長鏡頭39-42
• 第四章 近年國產(chǎn)青春影片熱所蘊(yùn)含的文化癥候及其反思42-47
• 4.1 網(wǎng)絡(luò)文化的崛起與青春電影的受眾群體42-43
• 4.2 流行文化快餐文化對傳統(tǒng)文化的消解43-45
• 4.3 國產(chǎn)青春影片的失當(dāng)之處45-47
• 結(jié)語47-48
• 參考文獻(xiàn)48-51
• 致謝51

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本文編號：349035