影片分成三重敘事來進(jìn)行,分別是"點(diǎn)""面"和"綜合立體空間",畢贛通過三重敘事向我們展現(xiàn)了羅纮武與自己和解的過程,與段落式敘事不同,這三重敘事有明顯的通過點(diǎn)到線,線到面,面到綜合立體空間的跨越,觀眾可以看到一個腦海中的意識存在走到書本里,從書本里走到現(xiàn)實(shí)中,從現(xiàn)實(shí)中回到意識的全過程。用來區(qū)分三重敘事的分割點(diǎn)是女主人公的名字會隨著不同的維度而發(fā)生變化,分別是萬綺雯、陳慧嫻和凱珍。第一重敘事是以"夢"的形式出現(xiàn)的,沒有人物塑造,也沒有敘事構(gòu)建,只是一個模糊的想法。第二重故事的"面"來自那本綠色的書,記憶是會模糊的,但書本記敘的內(nèi)容卻不會模糊。電影中,綠色的書成了羅纮武追尋記憶的重要參考點(diǎn)。第三重敘事,是羅纮武與遺憾重逢,消解遺憾最終與自己和解的最終呈現(xiàn)。 

【文章來源】：大眾文藝. 2020,(14)

【文章頁數(shù)】：2 頁

【文章目錄】：
一、“點(diǎn)”的形成與“線”的構(gòu)建形成人物的基本行為動機(jī)
二、“面”的抽象記錄揭示人物、貫穿情節(jié)
三、綜合性立體空間彌補(bǔ)遺憾
四、符號貫穿、連接三重敘事
五、結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]《地球上最后的夜晚》中的隱喻及敘事留白[J]. 唐文昊.  電影文學(xué). 2019(18)
[2]夢是遺忘的現(xiàn)實(shí)——淺析《地球最后的夜晚》[J]. 李敬翔.  視聽. 2019(06)



本文編號：3446585