縱觀近幾年我國(guó)電視劇的發(fā)展概況,“大女主”劇作為一種新興的電視劇類型,引領(lǐng)著電視劇的收視熱潮。主打“女性獨(dú)立自強(qiáng)”口號(hào)的“大女主”劇,以女主角作為劇中的絕對(duì)主角,以女性視角展開(kāi)敘事,力圖打破常規(guī)電視劇中女性他者的形象和邊緣化的客體地位,展現(xiàn)女性自力更生的成長(zhǎng)歷程。然而,在“大女主”劇呈現(xiàn)井噴之式發(fā)展的同時(shí),其主題、情節(jié)、人物設(shè)置的同質(zhì)化、刻板化,男性話語(yǔ)的隱匿表達(dá)以及女性作為符號(hào)被過(guò)度消費(fèi)等問(wèn)題,逐漸浮出水面,被大眾所詬病。本論文打算從女性主義的角度出發(fā),分析“大女主”劇是如何運(yùn)用男性話語(yǔ)消費(fèi)女性的,希望喚醒受眾對(duì)于女性主義的真正認(rèn)識(shí),并且關(guān)注女性的真實(shí)生存困境。首先緒論部分主要介紹了本文的選題背景、研究現(xiàn)狀和相關(guān)文獻(xiàn)綜述、選題目的和選題意義,以及研究本論文所用到的方法。正文部分的第一章節(jié),通過(guò)介紹女性主義的發(fā)展概述以及“大女主”劇的概念界定、發(fā)展歷程、熱播原因幾個(gè)方面,總結(jié)出“大女主”劇的發(fā)展概況。第二章節(jié),通過(guò)性別角度分析“大女主”劇的敘事母題、角色設(shè)定、故事情節(jié)三個(gè)方面,探討“大女主”劇敘事模式中所暗藏的性別權(quán)力關(guān)系。第三章節(jié),從跨越時(shí)代的古今對(duì)話、女媚故事的社會(huì)消費(fèi)以及父權(quán)文化... 

【文章來(lái)源】：曲阜師范大學(xué)山東省

【文章頁(yè)數(shù)】：71 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    第一節(jié) 選題背景和問(wèn)題提出
        一、選題背景
        二、問(wèn)題提出
    第二節(jié) 研究現(xiàn)狀和文獻(xiàn)綜述
        一、國(guó)內(nèi)外女性主義研究現(xiàn)狀
        二、國(guó)內(nèi)外“大女主”劇研究現(xiàn)狀
    第三節(jié) 研究目的和研究意義
        一、研究目的
        二、研究意義
    第四節(jié) 研究思路和方法
        一、研究思路
        二、研究方法
    第五節(jié) 創(chuàng)新之處
第一章 霸屏的女性故事:“大女主”劇的發(fā)展概述
    第一節(jié) 女性主義的發(fā)展概述
        一、西方女性主義的發(fā)展概述
        二、中國(guó)女性主義的發(fā)展概述
    第二節(jié) “大女主”劇內(nèi)涵及發(fā)展概述
        一、“大女主”劇的概念界定
        二、“大女主”劇的發(fā)展概況
        三、“大女主”劇的熱播原因
第二章 狂熱的性別表演:“大女主”劇的敘事模式
    第一節(jié) 一再?gòu)?fù)刻的敘事母題
        一、女性敘事的愛(ài)欲母題
        二、女性敘事的權(quán)力母題
        三、女性敘事的成長(zhǎng)母題
    第二節(jié) 刻板固化的角色設(shè)定
        一、女性角色的塑造:“雌雄一體”與“笑里藏針”
        二、男性角色的塑造:“他者解構(gòu)”與“她者建構(gòu)”
    第三節(jié) 舊瓶新酒的故事情節(jié)
        一、女性迫害女性的重復(fù)搬演
        二、男性救助女性的經(jīng)久不衰
第三章 鏡像的擬態(tài)真實(shí):“大女主”劇的社會(huì)映射
    第一節(jié) 跨域古今的時(shí)代對(duì)話
        一、歷史軸的鏡像展現(xiàn)
        二、僭越現(xiàn)實(shí)的女性地位
        三、歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的反向超越
    第二節(jié) 女媚故事的社會(huì)消費(fèi)
        一、商品化的女性主體幻象
        二、“自我與他者”的移情效應(yīng)
        三、娛樂(lè)至死的“偽女性主義”
    第三節(jié) 父權(quán)文化的女性焦慮
        一、父權(quán)制下集體無(wú)意識(shí)的收編
        二、父權(quán)文化霸權(quán)對(duì)女性的規(guī)訓(xùn)
        三、當(dāng)代社會(huì)中的女性生存焦慮
第四章 媒塑的斗獸符號(hào):“大女主”劇的群像塑造
    第一節(jié) 被賞玩的權(quán)力依附符號(hào)
    第二節(jié) 被窺視的視覺(jué)形象符號(hào)
    第三節(jié) 被夸張的欲望斗獸符號(hào)
    第四節(jié) 被壓迫的女性話語(yǔ)符號(hào)
第五章 性別的自我審視:他者的女性主義突圍
    第一節(jié) 重建性別秩序,營(yíng)造平等兩性關(guān)系
    第二節(jié) 打破性別偏見(jiàn),建構(gòu)多元女性群像
    第三節(jié) 強(qiáng)化性別敏感,重建女性主體地位
    第四節(jié) 培養(yǎng)性別意識(shí),跳出他者身份藩籬
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
在讀期間相關(guān)成果發(fā)表情況
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]由熱播劇看近年來(lái)國(guó)產(chǎn)電視劇敘事策略的嬗變[J]. 陸長(zhǎng)河.  中國(guó)電視. 2019(07)
[2]從窺視文化看vlog視頻形式的興起[J]. 喬一萌.  視聽(tīng). 2019(06)
[3]淺析電影《七月與安生》人物關(guān)系中的鏡像結(jié)構(gòu)[J]. 劉小雨.  視聽(tīng). 2019(06)
[4]大女主劇:需求熱潮后更需冷卻沉淀[J]. 王涵.  電視指南. 2019(05)
[5]“大女主”IP劇的成功之道和發(fā)展路徑[J]. 陳世華,陳佳怡.  電視研究. 2019(01)
[6]從大女主劇探究當(dāng)代中國(guó)影視劇的“女性主義”價(jià)值[J]. 胡育丹.  西部廣播電視. 2018(20)
[7]大女主劇是女性意識(shí)的崛起還是另類的消解?[J]. 楊龍夢(mèng)玨.  傳播力研究. 2018(21)
[8]從普羅普“功能說(shuō)”看“大女主劇”的模式化[J]. 余夢(mèng)帆.  長(zhǎng)江文藝評(píng)論. 2018(03)
[9]熱與冷的思索——論“大女主劇”的霸屏與困境[J]. 楊敏嬌.  視聽(tīng). 2018(03)
[10]當(dāng)前國(guó)產(chǎn)電視劇的表述失范與行業(yè)困境——以大女主劇為例[J]. 劉小波.  四川戲劇. 2017(12)

博士論文
[1]90年代以來(lái)韓中女性成長(zhǎng)小說(shuō)比較研究[D]. 張惠蓮.遼寧大學(xué) 2014
[2]電視�。簲⑹屡c性別[D]. 張兵娟.河南大學(xué) 2004

碩士論文
[1]國(guó)產(chǎn)大女主劇的女性形象研究[D]. 魏峰峰.曲阜師范大學(xué) 2019
[2]“大女主”劇的女性群像研究[D]. 張夢(mèng)思.四川師范大學(xué) 2019
[3]21世紀(jì)以來(lái)中國(guó)大陸電視劇“大女主”形象塑造研究[D]. 鄧玲.湖南師范大學(xué) 2019
[4]基于鮑德里亞理論的女性消費(fèi)問(wèn)題研究[D]. 查青伶.西南政法大學(xué) 2018
[5]中國(guó)都市題材電視劇中的女性形象研究[D]. 李蘭.山東師范大學(xué) 2018
[6]傳記性大女主電視劇的女性主義解讀[D]. 康曉程.陜西師范大學(xué) 2018
[7]消費(fèi)文化語(yǔ)境下大女主劇受眾審美心理研究[D]. 許明月.河南大學(xué) 2018
[8]新興“大女主”古裝劇形象塑造的突圍[D]. 呂澤毅.浙江師范大學(xué) 2018
[9]近年熱播劇女性形象的呈現(xiàn)與思考[D]. 侯麗娟.南昌大學(xué) 2018
[10]2017國(guó)產(chǎn)大女主電視劇的熱反應(yīng)與冷思考[D]. 徐菁.上海師范大學(xué) 2018



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