新主流愛情電影是新主流電影的一個分支,除了具備新主流電影的特質(zhì)外,它同時兼具自己獨特的美學特征和敘事策略。它是類型電影和主旋律電影合流的產(chǎn)物,這種合流不是簡單意義上的疊加,而是各個元素間的有機配合。它們是時代性的紀實元素與虛構(gòu)的戲劇性元素的融合、時代特點的個性表達與人類共同理解的情感共性的融合、宏大敘事與個體敘事的融合。這些美學特征與敘事策略無一不在展示著新主流愛情電影的時代感召力和市場號召力,讓更深刻更寬廣的時代強音得以個性化地展現(xiàn)。 

【文章來源】：電影文學. 2020,(19)北大核心

【文章頁數(shù)】：5 頁

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愛情電影敘事模式一

圖一愛情電影敘事模式一黑格爾曾對沖突進行了深刻的論述，他認為:“沖突，要有一種破壞的力量作為沖突的基礎(chǔ)，……”[2]77這也就意味著，在人參與的任何事件中，阻礙即矛盾，它作為一股破壞力量成為沖突的基礎(chǔ)，它打破了人的生活狀態(tài)的平衡，將事物分成了兩種對立力量，在對立的過程中逐漸產(chǎn)生結(jié)果。所以在愛情故事的敘事模式中，“愛情的阻礙”成為愛情電影的最重要的元素，它同時也是影片的矛盾沖突所在。而新主流愛情電影往往在矛盾沖突的設(shè)置上相較于傳統(tǒng)的愛情電影有其特殊性。在新主流愛情電影中，特定時期的歷史事件或人們的思想意識觀念往往會成為男女主角愛情里的阻力，創(chuàng)作者往往借助歷史和時代的力量將愛情故事表達出來，從而展現(xiàn)愛情力量的同時展現(xiàn)時代的感召力。例如在電影《云水謠》中，陳秋水與王碧云的愛情打動了很多人。而這對眼看就要修成愛情正果、步入結(jié)婚殿堂的青年男女卻由于當時臺灣當局對于左翼分子的排斥而被拆散。陳秋水逃亡于祖國大陸從此與身處臺灣的王碧云不能相見。這里歷史事件對陳秋水和王碧云的愛情埋下了悲劇和戲劇性的種子，使一對戀人從此天各一方，從而有了整個故事進展的空間和戲劇張力。而在電影《無問西東》中，章子怡扮演的在醫(yī)院中藥室工作的王敏佳，由于寫匿名信“指責”自己師母對待自己老師的“不公”行為被師母告發(fā)自己插足別人婚姻，外加上她因為一時的虛榮心撒下了自己曾和毛主席合照的謊，導(dǎo)致了當時的人們?yōu)榱恕罢x”而批斗王敏佳。他們唾罵、毆打王敏佳，以致青春靚麗的王敏佳被毀容。而這次批斗既成全了她和陳鵬的愛情，也阻礙了他們的愛情，釀造了愛情和人生的悲劇。這其中，當時人們激進的思想觀念成為批斗的成因之一。也進而間接毀掉本該成為一段佳話的愛情。


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