以時(shí)間循環(huán)為題材的電影具備獨(dú)特的敘事范式和鮮明的思辨色彩,因其內(nèi)容費(fèi)解而常被冠以"燒腦"之名。它是時(shí)空旅行題材電影的亞類,具備如下特征:在敘事結(jié)構(gòu)中,采用回環(huán)模式;在故事情節(jié)中,將時(shí)間想象為主體,進(jìn)而設(shè)想由它來賦權(quán);在主體設(shè)置上,運(yùn)用多人格具象化的藝術(shù)策略。這類電影的終極意義不在于使觀眾沉浸于"事情如果可以重來"之類想象中。有關(guān)時(shí)間運(yùn)動(dòng)（包括循環(huán)與非循環(huán)）的探索,說到底是對人類本質(zhì)、人類命運(yùn)的追問。 

【文章來源】：江西師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版). 2020,53(02)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：9 頁

【部分圖文】：

基礎(chǔ)范式/開放型結(jié)局

第二種是發(fā)展為轉(zhuǎn)機(jī)型結(jié)局(如圖2):事件經(jīng)過An的循環(huán)和重復(fù)發(fā)展后,有了新的轉(zhuǎn)機(jī)和改變,發(fā)展成與之前全然不同的事態(tài)C,循環(huán)結(jié)束。例如,在德國《羅拉快跑》(Run Lola Run,1998)中,羅拉為了拯救男友曼尼,必須在20分鐘內(nèi)為其籌措10萬馬克。事情重復(fù)發(fā)展了三次。前兩次均以失敗告終。第三次大不相同,不僅羅拉在賭博中成功贏得10萬馬克,曼尼也順利追回丟失的10萬馬克還給黑幫老大。影片結(jié)束于羅拉的笑容,這是較為圓滿的收場。又如,在法、美合拍片《源代碼》(Source Code,2011)中,為了查找引發(fā)列車爆炸的犯罪分子,柯爾特·斯蒂文斯一次又一次地被送回列車爆炸前的8分鐘,每一次列車爆炸他就會(huì)回到現(xiàn)在時(shí)空,然后再被重新送回那個(gè)時(shí)空以調(diào)查真相。在故事的結(jié)尾,柯爾特要求關(guān)閉他在當(dāng)下時(shí)空的生命維持器,把自己留在過去時(shí)空中。在那里,他如愿扣留了罪犯、拯救了火車,與陪伴在他身邊的女人克里斯蒂娜走向了新天地,這意味著循環(huán)敘事結(jié)束。大部分時(shí)間循環(huán)題材的電影都采用了轉(zhuǎn)機(jī)型結(jié)局。作為例子,可以舉出美國《十二點(diǎn)零一分》(12:01,1993),美、英合拍片《愛再來一次》(If Only,2004),美國《靈幻夾克》(The Jacket,2005)、《時(shí)光穿梭》(Time Lapse,2014)、《忌日快樂》(Happy Death Day,2017)及其續(xù)集(Happy Death Day 2,2019),韓國《一天》(2017),等等。圖3 重復(fù)式閉環(huán)型結(jié)局

圖2 轉(zhuǎn)機(jī)型結(jié)局第三種變體是故事發(fā)展為閉環(huán)型結(jié)局,如莫比烏斯環(huán)般永無止境。倘若說開放性結(jié)局將懸念留給觀眾的話,那么,閉環(huán)性結(jié)局則呈現(xiàn)為首尾相銜的回路。具體而言,又可細(xì)分為重復(fù)式閉環(huán)型結(jié)局和穿越式閉環(huán)型結(jié)局。二者的區(qū)別在于形成循環(huán)的過程不同。重復(fù)式閉環(huán)型結(jié)局為:在經(jīng)歷了N次循環(huán)后,事件再一次發(fā)展為故事的最開始(A),使故事呈現(xiàn)為一個(gè)無休無止的封閉型死循環(huán)(如圖3)。例如,在英國《恐怖游輪》(Triangle,2009)中,故事開始于杰西一臉愁容地和朋友出海。他們遇上風(fēng)暴而登上了一艘巨輪。巨輪中兇殺案一再重演,兇手正是輪回時(shí)空中的一個(gè)又一個(gè)杰西。在影片的結(jié)尾,故事闡釋了杰西滿面愁容及她要登船的原因,原來,她的兒子出車禍死去,她要登船再一次進(jìn)行時(shí)空輪回,試圖拯救兒子。但那場車禍的起因,正是從巨輪中逃離回家的杰西引發(fā)的。故事的結(jié)尾指向故事的開頭,敘事如銜尾蛇般陷入死循環(huán)中。穿越式閉環(huán)型結(jié)局的特點(diǎn)如下:主角經(jīng)過N次穿越推動(dòng)故事的發(fā)展,但在此期間,事件并不呈規(guī)律性循環(huán),只是最后故事的結(jié)尾仍為故事的開始,從總體上看,也形成了一個(gè)看似永無止境的封閉型死循環(huán)(如圖4,A為起始事件,B為穿越事件)。例如,在澳大利亞《前目的地》(Predestinatio,2014)中,時(shí)間特工“我”(中年約翰)奉命穿越時(shí)空,以試圖阻止恐怖分子“炸彈客”(老年約翰)的惡行。在一次執(zhí)行任務(wù)時(shí),他穿越到1967年遇見了青年約翰,并帶著青年約翰到1963年邂逅了少女簡,少女簡生下女嬰后得知自己為雌雄同體,因產(chǎn)后出血而被手術(shù)為男性,成為青年約翰。同時(shí),那名女嬰被中年約翰帶到1945年的孤兒院門口。女嬰成長之后就是少女簡(即后來的約翰)。簡言之,這些故事中的主體其實(shí)是不同人生階段的“約翰”。故事呈閉環(huán)狀態(tài)。然而,第一個(gè)約翰從何而來?這正是此類影片常被追問的問題:最初那個(gè)引發(fā)后續(xù)事件的起點(diǎn)事件是如何發(fā)生的?這個(gè)問題宛如先有雞還是先有蛋那樣難以回答,在影片中一般被懸置不提。也正因如此,觀眾若想在影片中理出清晰的頭緒,顯然并非易事。


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