21世紀(jì)以來,以前并不多見的國產(chǎn)災(zāi)難片日漸增多。文章以國產(chǎn)電影《唐山大地震》（馮小剛,2010）、《太平輪》（上、下,吳宇森,2014、2015）和美國電影《泰坦尼克號》（詹姆斯·卡梅隆,1997）、《2012世界末日》（羅蘭·艾默里奇,2009）、《海嘯奇跡》（胡安·安東尼奧·巴亞納,2012）等為例,從語義與聲音元素、聲音創(chuàng)作及美學(xué)效果（聚焦于敘事、環(huán)境、人物、畫外空間和聲音特技展現(xiàn)等）、聲音技術(shù)數(shù)字化發(fā)展的效果及影響三個方面論述災(zāi)難片的聲音美學(xué)創(chuàng)作,探尋災(zāi)難片這一類型在聲音技術(shù)創(chuàng)新與聲音藝術(shù)創(chuàng)作上的特點、規(guī)律與潛力,以期為災(zāi)難片以及其他電影類型的聲音藝術(shù)創(chuàng)作提供借鑒。 

【文章來源】：藝術(shù)百家. 2020,36(01)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：5 頁

【文章目錄】：
一、語義與聲音元素
    (一)語義與類屬
    (二)聲音元素
二、聲音創(chuàng)作及美學(xué)效果
    (一)敘事
    (二)環(huán)境
    (三)人物
    (四)畫外空間
    (五)聲音特技展現(xiàn)
三、聲音技術(shù)數(shù)字化發(fā)展的效果及影響
    (一)從模擬到數(shù)字
    (二)從平面到立體
    (三)數(shù)字技術(shù)中藝術(shù)的脫魅與重建


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]論電影藝術(shù)的分野及實踐意義[J]. 峻冰.  西南民族大學(xué)學(xué)報(人文社科版). 2008(10)



本文編號：3432452