韓國(guó)導(dǎo)演李滄東的早期作品《綠洲》,將鏡頭對(duì)準(zhǔn)底層社會(huì),用細(xì)膩寫實(shí)的手法將兩個(gè)被家庭、社會(huì)所拋棄的"殘障人士"的愛情呈現(xiàn)在大家面前。作為弱勢(shì)群體的一部分,殘障人士在言情敘事中的所扮演的角色本身便與正常人存在差異,而《綠洲》又是殘疾人言情敘事中的一個(gè)異類,在人物的設(shè)置上便與同類型作品大相徑庭,但這種反叛并非一貫到底,在敘事的行進(jìn)中又有對(duì)普通殘疾人言情敘事模式的回歸。 

【文章來源】：東南傳播. 2020,(05)

【文章頁數(shù)】：2 頁

【文章目錄】：
一、作為權(quán)利話語的殘疾
二、對(duì)權(quán)利話語的反叛
三、殘缺之愛對(duì)言情敘事的歸順
四、牢籠的虛假掙脫
五、結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]《最愛》與《綠洲》:邊緣人愛情電影比較[J]. 朱曉娜.  電影文學(xué). 2018(18)
[2]解讀電影《綠洲》中“邊緣人”的悲劇愛情[J]. 袁婕.  戲劇之家(上半月). 2014(05)
[3]文革電影的疾病隱喻[J]. 陳吉德.  學(xué)海. 2013(06)



本文編號(hào)：3422642