歐格斯·蘭斯莫斯的電影,一直以情節(jié)荒誕不經(jīng)、晦澀難懂為標簽,如《狗牙》《龍蝦》《圣鹿之死》等,而《寵兒》是他走出舒適區(qū),實現(xiàn)導(dǎo)演風(fēng)格化上的重要一步。電影在影像上還原了18世紀的英國宮廷,在藝術(shù)表現(xiàn)手法上,則完成了向庫布里克的致敬,并在回看舊時代時,體現(xiàn)出一種立足于當下的審丑與批判態(tài)度。整部《寵兒》盡管籠罩在濃郁的復(fù)古主義風(fēng)格中,但其價值取向與社會功能表達指向的依然是現(xiàn)在。 

【文章來源】：電影文學(xué). 2020,(09)北大核心

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、對歷史氛圍的還原
二、對庫布里克的禮敬
三、對舊時代的審丑觀照


【參考文獻】：
期刊論文
[1]審丑——美學(xué)評價的逆向思維[J]. 王伯男.  社會科學(xué). 2012(01)
[2]斯坦利·庫布里克與怪誕美學(xué)[J]. 詹姆斯·納爾摩爾,章杉.  世界電影. 2007(06)
[3]先鋒文學(xué)創(chuàng)作中的審丑現(xiàn)象[J]. 董小玉.  文藝研究. 2000(06)

碩士論文
[1]韋斯·安德森電影美學(xué)風(fēng)格研究[D]. 張靜.曲阜師范大學(xué) 2016
[2]斯坦利·庫布里克電影導(dǎo)演藝術(shù)研究[D]. 劉凡.重慶大學(xué) 2007



本文編號：3368241