聚焦賈樟柯跨學(xué)科的繼承發(fā)展布萊希特"間離"理論,并賦予其兼容于電影創(chuàng)作的實(shí)踐方法。賈樟柯在影片結(jié)構(gòu)、人物及處理方式上使用多種隔離手段遏制觀眾"共鳴"心理,使其有意識(shí)透過影片幻覺挖掘本質(zhì),而理性思維過程則消解了"沉浸式"體驗(yàn)帶來的無意識(shí)盲從現(xiàn)象。影片《二十四城記》在更佳呈現(xiàn)布萊希特理論的同時(shí),首次使學(xué)者們?cè)?偽紀(jì)錄片"核心問題——"真實(shí)與虛構(gòu)"間尋得平衡。 

【文章來源】：電影文學(xué). 2020,(12)北大核心

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、口述歷史塑造雙時(shí)空線
二、虛擬人物提煉范式現(xiàn)實(shí)
三、多重手段突破思維定式


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]賈樟柯電影中的紀(jì)實(shí)風(fēng)格及其非現(xiàn)實(shí)元素——以《三峽好人》《山河故人》為例[J]. 徐春萍.  電影新作. 2018(02)
[2]淺談布萊希特“敘述體戲劇”理論核心——“間離效果”[J]. 張睦齡.  戲劇之家. 2017(19)
[3]對(duì)布萊希特“間離效果”理論的再認(rèn)識(shí)[J]. 林婷.  貴州師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2005(04)



本文編號(hào)：3359041