經過數(shù)年的沉淀和打磨,臺劇力圖打破"偶像劇"標簽,轉向現(xiàn)實主義題材的創(chuàng)作,并逐漸呈現(xiàn)出臺劇"復興"的趨勢,其中不乏《我們與惡的距離》等口碑收視雙豐收的劇集。臺劇的觸角也深入了社會現(xiàn)象、現(xiàn)實生活、司法制度等多維度領域,并積極探索臺劇的藝術化創(chuàng)作和社會化表達,并進行廣泛的海外輸出和大陸輸出以擴大臺劇的影響力,在困境中探索出一條臺劇復興之路。 

【文章來源】：新聞傳播. 2020,(11)

【文章頁數(shù)】：2 頁

【文章目錄】：
一、臺劇“復興”趨勢和創(chuàng)作轉向
二、現(xiàn)實題材與藝術手法的結合
    （一）“滯后”與“超前”
    （二）紀實化風格和客觀鏡頭
    （三）戲劇性和沖突的設置
三、臺劇發(fā)展中的困境及“水土不服”現(xiàn)象
結語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]淺析現(xiàn)實主義電視劇的藝術化處理——以《我們與惡的距離》為例[J]. 楊婷.  視聽. 2019(08)
[2]近年我國現(xiàn)實主義電影的復歸與新發(fā)展[J]. 宮亞靜,付筱茵.  中國電影市場. 2019(04)
[3]中國電影的現(xiàn)實縱深:寫實、擬實還是現(xiàn)實主義[J]. 謝建華,陳佑松,黃穎,黎明,穆童.  藝術廣角. 2019(01)



本文編號：3341631