中國山水畫與中國動(dòng)畫的發(fā)展有著密切的聯(lián)系。從水墨動(dòng)畫中的山水畫創(chuàng)作、場景中對中國傳世名畫的借鑒、三維動(dòng)畫中的水墨空間營構(gòu)三個(gè)角度梳理中國山水畫在不同時(shí)期動(dòng)畫中的發(fā)展和運(yùn)用,從受眾的審美期待、文化的傳播與弘揚(yáng)角度進(jìn)行解讀,可以為中國動(dòng)畫的創(chuàng)作與發(fā)展帶來啟發(fā),并提出一些參考意見。 

【文章來源】：書畫世界. 2020,(06)

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、動(dòng)畫中的山水畫運(yùn)用
    （一）水墨動(dòng)畫中的山水畫創(chuàng)作
    （二）動(dòng)畫場景中對傳世名畫的借鑒
    （三）三維動(dòng)畫中的水墨空間營構(gòu)
二、動(dòng)畫中山水畫運(yùn)用的啟發(fā)
    （一）受眾的審美認(rèn)同
    （二）影片中的文化傳播與弘揚(yáng)
三、結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]中國動(dòng)畫電影鏡像理論分析——以《大圣歸來》《白蛇緣起》《哪吒之魔童降世》為例[J]. 史謙,孫亮.  電影文學(xué). 2020(07)
[2]在“國產(chǎn)動(dòng)畫電影座談會(huì)”上的講話[J]. 童剛.  當(dāng)代電影. 2013(09)
[3]“三化立功運(yùn)動(dòng)”“七片生產(chǎn)”和廠由興山遷回長春[J]. 木木.  電影文學(xué). 2005(06)



本文編號：3339063